杨先让是新中国成立后国家培养的第一代美术家。无论是从中国画到油画的转型，还是从版画到中国民间美术的超过，他的艺术道路始终与新中国美术奇迹的发展紧密相连。《刀与木：我的版画之路》（广西师范大学出版社）以杨先让的版画艺术创作为主线，让读者沿着他的探索之路，回望一代艺术家的爱国情怀与艺术追求。
“每个艺术家都不能超过时期，更不能摆脱时期的约束，个人的艺术实践一定离不开其时代的影响。”作者在该书《序言》中写道。上世纪50年代初，杨先让从油画转为新兴木刻版画创作，本能的艺术冲动和对时期的敏感，匆匆使他创作了《延安组画》《鲁迅与〈可爱的中国〉》等写实作品。冲动于石油军队会师大庆草原的壮举，1975年，他创作木刻版画《会师大庆》，仅用10天便完成了这幅有数百人物造型、水印套色、恢弘大气的大幅版画作品，真实还原了培植大庆油田时热火朝天的场面。
创新求变是版画艺术的生命，从套色木刻起步到补充传统黑白木刻技能空缺，杨先让将西方木刻刀法与中国传统雕版刀法融于一体。他不断探索新的版画形式和创作技法，题材范围也不断扩大，如反响山区春景的《开春》、呈现敦煌艺术的《海底梦》、刻画长城景象的《凭吊》等，风格光鲜。当然，艺术家连同他所创造的作品，都不是伶仃的，这些镌刻着时期变迁、生活嬗变、艺术流变的版画连缀在一起，汇成了一幅流动多姿的长卷，既是中国当代版画紧扣时期脉搏的缩影，也表示着艺术家扎根生活的创作追求。
如果说杨先让艺术之路的第一个迁移转变点，是从油画“阴差阳错”转行到版画，那么，另一个迁移转变点则是他暂时放下刻刀，转而投身中国民间艺术的挖掘与保护。这样的改变对一个视版画创作为生命的艺术家而言，须要极大勇气。个中固然有艺术道路的选择，更有出于社会任务的考量。杨先让在1983年出国探亲时，参不雅观了许多艺术学校和博物馆，国外对原生态艺术的重视和接管，使他深刻认识到中国传统民间艺术是一大宝藏，“将会为中国艺术家供应无限的灵感，给予他们极大的启迪。”他曾坦言，“民间美术不是我的梦想，但这是我的任务。”带着这份“执念”，他先是在中心美术学院创办海内首个民间美术系，讲授民间美术，后又于1987年到1989年，率领稽核队赴汤蹈火出入黄河流域14次，潜心稽核中国传统民间艺术，出版了稽核成果《黄河十四走》，成为迄今为止黄河流域关于民间美术最为主要的稽核实录之一。“让民间美术登堂入室，超越时空，滋润津润中华儿女的心灵”是杨先让的心声。在外洋宣扬中国民间艺术、笔述艺术界的新闻往事、在国内外举办文化讲座……如今，94岁高龄的他虽然不再“以刀代笔”进行版画创作，却一贯未停滞对艺术的思考。
《刀与木：我的版画人生》里有作者用画笔书写岁月年轮的艺术人生，也有描摹各色人物、各式场景的版画。虽然我们每个人不可能都像杨先让一样成为一个艺术家，但我们却能像他一样，存心“雕刻”每一寸光阴，成为生活的“艺术家”。
来源： 公民日报外洋版