比如它们都因此故事本身为主体，用来娱乐读者。是功能性和剧情绪都很强的文学类型，只不过前者的紧张工具是少年儿童，而后者多为成人。
而不管是童话还是推理小说，故事本身最主要的特点是“想象力”，透过想象力的翅膀，不管故事伊始有多少谜团和难题，终极都会被主人公所揭开，迎来“光亮磊落”的结局。
以是有人说，推理小说便是“成人童话”，在面对更为繁芜的社会时，推理小说给予成人读者的是小时候看童话时的那种安心和舒适。大概天下在变，但我们依然能在日常生活中看到想象力迸发的时候，不管看似多么“无解”的难题，终极都会证明这只是“没那么随意马虎解”的难题，在故事中，善恶终有报，原形会大白。这多么令人感到抚慰！
童话故事的起源可以追溯到古代的神话传说。在人类文明的早期阶段，人们对付自然征象的阐明和对未知事物的想象，每每通过神话来进行。神话中的故事情节和人物形象，每每充满魔幻和奇特的元素，这些元素后来成为童话故事的主要特点之一。
例如，《红袖女王》的故事起源于古希腊，直到1634年才被吉亚万塔斯·巴西莱出版成童话。
19世纪是儿童文学的黄金时期，这一期间童话故事得到了广泛的发展和传播。路易斯·卡罗尔在1865年出版的《爱丽丝漫游瑶池》是第一部完备面向儿童的长篇童话小说。此外，浪漫主义对童话故事的形式产生了重大影响，它们强调童年、歌颂纯洁。
不足为奇，推理小说的出身也可追溯至神话传说，早在爱伦·坡写下《莫格街的凶杀案》之前，人们就已经在神话中反复领略过斯芬克斯的谜题、雷神之锤盗窃案、亚瑟王圣杯的探求冒险、阿波罗神谕的暗号破解等诸多悬疑故事的原型，在埃及、希腊等神话传说中，也有不少诸如西奥里斯去世亡之谜、摩诃婆罗多中大量解谜冒险故事等悬疑推理模式的雏形。
发展到当代，童话故事在20世纪下半叶逐渐表示出生理学化方向，人物形象变得更加人性化和繁芜。这也与推理小说在两次战役后从强调度谜故事向挖掘民气的主题转变。
而进入新本格期间，百花齐放是推理小说市场的主旋律，开始有越来越多的作者把目光投向童话这一原来就和推理小说天然亲和的文学类型，将两者结合，创作出别有生趣的“童话推理”。
撰文 | 陆烨华
早坂吝：《爱丽丝恶行奇境》
刘易斯·卡罗尔是著名的童话作家，也是卓有造诣的数学家和逻辑学家。在他的两部童话小说《爱丽丝漫游瑶池》和《爱丽丝镜中奇遇》，我们可以看到很多严谨的逻辑推理和有趣的笔墨游戏。
故此，在推理小说领域，“爱丽丝漫游瑶池”一贯被很多作品所致敬，哪怕是整本书险些和爱丽丝没有任何关系的孤岛古人生还加阐述性诡计，也可能会被冠以《爱丽丝“镜城”杀人事宜》，可见其影响之深。
《爱丽丝恶行奇境》，作者: [日] 早坂吝，译者: 潘郁灵，出品方: 读客文化 ，出版社: 文汇出版社，出版韶光: 2022年4月。
《爱丽丝恶行奇境》是早坂吝创作的一部结合经典童话、前沿科技和推理元素的小说，自2016年在日本出版以来，受到了广泛的关注和谈论。此前，早坂吝的作品强调本格元素，在表达诡计主题的条件下，会包装一个吸引人的外壳。比如他最早成名的“援交侦查上木荔枝”系列，以及后续的“侦查AI”系列，剥开征象看实质，这些作品都是传统的本格故事搭配上当代化的背景。
但《爱丽丝梦游瑶池》不一样，全体故事的原本便是爱丽丝的经典故事，只管作者同样套了一个虚拟现实（VR）技能的外壳。
小说的紧张情节环绕着十岁的主角爱丽丝展开，她在生日当天被卷入了一场致命的游戏，必须在24小时内解开五道谜题才能逃离这个虚拟的恶行奇境。这是早坂吝善于的短篇推理（主打诡计），此前的《彩虹牙刷》《侦查AI》《敲响密室之门》《煞风景的早间首班车》等作品几次再三证明，早坂吝拥有强大的短篇推理创作能力。
而《爱丽丝恶行奇境》带给他的，是天然的长篇架构，他可以通过一个24小时的连续寻衅，来写五个相同设定下的诡计（并且设定还不用他想，直策应用童话设定即可），早坂吝可以专注在五个谜题的构思上。至于主线故事，由于爱丽丝的缘故，读者很轻易就能接管这种奇幻的设定，熟习角色的经典行为模式加异位驱动力，使整本小说在环绕解谜寻衅的同时，增长了更多奇趣童真的风格，绝不怜悯的罪案和童话结合，也自然给读者带了一种暗黑感，相称引人入胜。
以《爱丽丝恶行奇境》为代表的童话推理，并不在于如何解构传统童话，植入新的叙事模式，相反，作者想要的正好便是传统童话的人物、故事和阐述手段。
“童话+推理”，早坂吝很聪明地用大家的童话，写自己的推理。
小林泰三：《行刺爱丽丝》
同样以爱丽丝IP为原型的经典推理小说，还有小林泰三的《行刺爱丽丝》系列。
该系列共有四部作品，分别是《行刺爱丽丝》《行刺克拉拉》《行刺桃乐丝》和《行刺叮克铃》，每一部都以不同的童话角色为灵感来源。
《行刺爱丽丝》，作者: [日]小林泰三，译者: 丁丁虫，出品方: 果麦文化，出版社: 北京联合出版公司，出版韶光: 2023年9月。
我们专栏曾经先容过小林泰三，作为普通小说的创意大师，他游走在推理、胆怯、科幻三个领域，并都有不俗的成绩。以推理小说的视角来看，《行刺爱丽丝》虽然终极的核心诡计大多为老梗，但粉饰不住它故事的精良和铺成的精彩，可以算是童话与推理结合的典范之一。出版之后，日本的推理市场也给与了高度评价，该系列在推理小说榜单上取得了不错的成绩，如“这本推理小说了不起”“这本推理好想读”“本格推理小说BEST10”三大榜单中均有上榜。
《行刺爱丽丝》的故事架构非常有趣，设计了一个梦中天下和现实天下交织的繁芜构造。女大学生亚理发现自己每天做的都是同样的梦——《爱丽丝漫游瑶池》的天下，并且每当梦中有一个童话角色去世亡，现实中就有一位老师或同学去世于非命，这种设定通过双线阐述把极远的故事（虚拟童话）和贴身的日常（校园故事）有机结合，带给读者一种疏离又亲密的新奇体验。
此外，该系列还具有阴郁、斗智和大逃杀的元素，从女性视角出发，展现了角色们在猖獗舞台上的华美大逃杀。谜题的连续解开，引出的是蛰伏在身边的终极恶人，随着故事的推进，童话与推理的边界感逐渐模糊，乃至发生逆转。
我们可以在童话天下里用逻辑办理问题，但现实生活中的恶行却让人陌生。这才是最胆怯的事情。
说到胆怯，小林泰三最善于胆怯小说，但很多读者认为在这个系列中胆怯被淡化得肉眼难辨，有一个紧张的缘故原由是小林泰三在阐述办法上只管即便贴合了童话的阐述节奏，其间插入大量冷笑话和诙谐元素，剧情推进也多为对话，但正好是这种不正面渲染胆怯气氛的写作办法，才会在溘然涌现的如B级血浆片的场景描写时，更让人感到深深的恐怖。对我来说，蛋头师长西席从高处坠亡，比人类从高处坠亡，要更有画面感和冲击力，更何况，童话中的行刺还牢牢关联着现实。
总体而言，《行刺爱丽丝》系列在表面上看是一个童话推理的本格故事，但读完之后，会以为小林泰三是在拿童话和推理做药引，他想描述的是当代化场景下的胆怯，要比偏远的哥特建筑更加骇人；生理层面的一步步崩溃，远比幽灵、谩骂等带来的影响大；出身于童趣日常中的暴力，冲击力大于恶行都邑中的暴力。
如果说早坂吝做出了“童话+推理”的良好典范，那么小林泰三便是把这个等号补完了：“童话+推理=胆怯”。
青柳碧人：《良久良久以前，在某一个地方，果真……》
童话作为一个元素或者题材，做事于推理小说或胆怯性功能，是早坂吝和小林泰三的做法，而把童话推理写得更像童话的，是青柳碧人。
《良久良久以前，在某一个地方，果真……》在日本非常火爆，销量达到了50万册。这本书是青柳碧人的“昔话新编”系列作品之一，它将日本的传统民间故事与推理元素相结合，创造出了新颖的故事。书中包含5个短篇故事，每个故事都是对传统故事的一种重新演绎。
《良久良久以前，在某一个地方，果真......》，作者: [日] 青柳碧人，译者: 蔡东辉，出品方: 磨铁·文治图书，出版社: 中国友情出版公司，出版韶光: 2023年11月。
和致敬《爱丽丝的漫游瑶池》这样西方的经典童话不同，由于改编的故事都这天同族喻户晓的传统童话，一寸法师、着花爷爷、仙鹤报恩、浦岛太郎和桃太郎，对日本读者来说本便是从小听到大的亲切童话，也没有文化的隔阂。青柳碧人的做法不是借助故事写自己的小说，而是一头扎进去，进行直球改写，遵照每一个故事原来的设定和逻辑，在原来模糊和值得玩味之处进行超展开，终极走向标准的本格推理。而且在末了一篇故事中，作者还进行了某种程度的串联，使全体故事变得完全圆融，其背后是这些日本童话传说在世界不雅观上进行了一次纠正和收束，而且手段是俊秀且令人意外的本格推理，这种处理办法令人拍桌赞叹。
改写童话故事，很随意马虎让人想到日本的其余一位作家桐生操笔下的《令人战栗的格林童话》，桐生操这是两位女性作家堤幸子和上田加代子共同的笔名，两人留学巴黎大学、里昂大学，主修法国文学和历史。学成归国后，陆续揭橥以文艺复兴期间为背景的人物传记，深获好评。著有《谜样、不可思议的欧洲历史》《令人战栗的格林童话》《天下恶女大全》《血染天下史的主角》《撼动天下史的恶徒》《崇高公主的厕所》《前往迷宫的招待——天下史的十五大谜》《俏丽城堡的禁忌传说》等多本脱销书，绝大多数作品都是通过改写深入民气的童话或传说，写出日式暗黑故事。
值得一提的是，《令人战栗的格林童话》在日本发行量超过250万册，这是什么观点呢？岛田庄司的《占星术杀人邪术》，推理史上的绝对经典，在欧洲、日本、台湾各地重版百余次，加在一起，总计发行量超过百万。
虽然不是推理小说，但桐生操的作品和《良久良久以前，在一某个地方，果真……》实质上是一样的，通过“过度解读”童话故事中暧昧、模糊、灰色的部分，配上令人惊愕的结局，比如王子亲吻去世去的公主，是由于王子有恋尸癖；公主舞蹈致去世不是谩骂，而是由于穿上了无法脱下的被烧得炙热的舞鞋……
同类型的童话推理创作在中国也有陈浩基这样的作家在考试测验，他的《魔笛：童话推理事宜簿》《杰克魔豆杀人事宜》《蓝胡子的密室》等也是通过颠覆传统童话故事，给当代读者崭新的阅读体验。
他们的做法同样有趣，童话+推理，是把推理元素嵌进童话故事当中，用当代科学去阐明玄幻神奇，得出脑洞大开的原形，从这个层面上讲，《良久良久以前，在某一个地方，果真……》倒更像“成人童话”，但也更不像“成人童话”，由于他是在用成人的视角去冲破童话的美好，童话被同化为生活本身，即所谓的“暗黑童话”。
时晨：《黑曜馆事宜》
上述的所有童话推理，依托的童话都是既有的，是深入民气的。而时晨《黑曜馆事宜》中的童话却是原创的。比较起解构某个童话或利用某个童话，他把“童话”当成一个元素，为了引出之后弘大而繁芜的推理故事。
《黑曜馆事宜》，作者: 时晨，出版社: 新星出版社，出版韶光: 2023年2月。
在推理类型上，《黑曜馆事宜》和岛田庄司的代表作《螺丝人》都属于手记推理，两者也都是虚构了一个童话天下，后者是橘子王国，前者是奥比思甸王国。作为故事的开篇，《黑曜馆事宜》一开头便是几十页童话故事，它很像我们熟习的西方童话，如白雪公主、穿靴子的猫、蓝胡子的谩骂等都在个中有所呈现，但不似改写，也非领悟，而是原创出了一个大家既熟习又陌生的新童话。而在故事真正开始之后，我们会创造，这个童话故事，早就已经揭示了超过二十年的连环杀人案的全貌。
除了手记推理的主要组成元素，该童话在开篇就奠定了整本小说的基调，即诡异、神秘又猖獗，这与《螺丝人》在开篇就将读者带入一个浪漫奇幻的故事是一个浸染。
在既有的童话里找无知不清的地方进行探索，是青柳碧人的做法，从实质上讲，这也是手记推理，而手记本身是所有读者脑海中的那个故事。
《黑曜馆事宜》的做法是自问自答，将手记推理回归到更加局限的舞台，我把童话（手记）一字不落地摆在阵前，然后侦查和读者一起探索推理，找出个中的隐喻、双关、指代和意向，可以说是更加符合本格推理审美的童话推理。
同样是“童话+推理”，这种做法相称于把“故事+推理”的前半部分做了更垂直的布局，在这个流派中，它便是推理小说，而不是别的，它是在拓宽推理小说的类型，而不是游走于别的类型，在这个加法中，我们可以换成“童话/神话/卷宗/新闻/口述/经历……+推理”，都是一样的。
“童话+推理”，仅仅一个大略的加法，就能衍生出意想不到的浩瀚组合，就像看似纯挚的童话故事，仅仅一个思路的转变，就能把故事的结局改写成完备不同的方向。
童话推理并不是一个固定的标准流派，就连童话推理本身，每位作者也有完备不同的表达方向，令人欣喜的是，如今这样既有广泛受众、又充满推理小说独特魅力的类型，正越来越多地呈现。
《无名之猫》，作者: 拟南芥 塘璜 慢三 鸡丁，出版社: 北京联合出版公司，出品方: 牧神文化，出版韶光: 2024年6月。
今年，由牧神文化出品的海内首本“猫主题”推理小说选集《无名之猫》中，塘璜的《小雪与柴郡的密室》便是一篇风雅完全的童话推理，和小林泰三、早坂吝等前辈一样，塘璜也将要寻衅的童话聚焦于《爱丽丝漫游瑶池》。名侦查“小雪”漫游“爱丽丝瑶池”，却遭遇“疯帽馆”密室消逝事宜，她与疯帽匠、柴郡猫、三月兔、睡鼠一起，开始探求消逝的茶壶……
故事开始在真正主角爱丽丝登场之前，名侦查小雪率前辈入了这个奇妙的天下，为了一个日常之谜，和瑶池中的经典角色一起解谜，仅仅是一篇2万字的短篇，就写出了之前爱丽丝主题童话推理未曾有过的新故事——它没有改写原来的故事，也不是增加前传，而是在某个关键韶光点之前，放置一个通情达理的意外闯入者，和一起日常之谜。
这样的“童话+推理”，没有改编童话，也没有为推理做事，而是用推理元素，让原来可能暧昧的童话加倍完全。
《白雪公主和三个谜案》，作者: 李虹辰范讽茄子提子，出版社: 新星出版社，出版韶光: 2024年10月。
去年，首届新星国际推理文学奖落幕，得到短篇部门首奖的是李虹辰的《白雪公主和三个谜案》。
存放魔镜的密室内，王后居然惨遭斩首；白雪公主没有被毒苹果害去世，却因王子之吻而丧命——推理作家约请朋友阅读自己新写的小说，他对自己依托经典童话构筑的本格谜团信心十足，朋友能看破笔墨间隐蔽的秘密吗……
新星首次举办推理文学奖，征稿范围不限新老、国籍与类型，在这样激烈的竞争中能够脱颖而出的，是一篇童话推理，作品的含金量自不必多言，令人欣喜的是，童话推理彷佛正越来越广泛地在环球各地呈现并且得到认可，大概，下一个时期便是童话推理的时期，也未可知。
在本日所先容的所有作品中，唯有《白雪公主和三个谜案》我还没读过，看简介彷佛又不同于前文先容的所有类型，它更像是一种叠加，既有对传统童话的重新解构，又将其当作手记和故事的一部分，再次进行推理。大概，“童话+推理”，在这里可以看到这个加号连续今后伸展，“童话+推理+推理……”
《白雪公主和三个谜案》及其余两篇新星推理文学奖短篇精良奖的作品，已经集结出版，我的快递节后就到，到时候，必将一睹为快！
不管是童话，还是推理，还是童话推理，也无论是成人，还是儿童，我们阅读的实质实在是一样的，保有梦抱负象，憧憬美好结局。
愿大家都能有成人的思想，孩童的心灵。
撰文/陆烨华
编辑/王铭博 宫子
校正/陈荻雁