所谓的学习效率，在我看来有两个决定性的成分——“努力”和“方法”，前者该当大家都知道，但是，如果不看重方法，大概会做很多无用功，但是方法是个特殊抽象的观点，大概，我们方法已经缺点，由于没有人指出，自己也没有创造，却一贯朝着这个缺点的方向提高，每每是和真理渐行渐远，以是，写这个“欧楷细讲”的初衷，便是和同道们强调一下，这个很随意马虎忽略的、学习效率的决定性成分之一的——“方法”的主要性，当然，这个过程也是我学习的过程。从事任何一个学科，让你坚持下去的一个主要的成分可能便是“每天都觉得到自己在进步”，如果付出和收成不成正比，很难说这是件快乐的事，以是，让我们一起把稳“方法”，让“努力”变得有代价。
本日讲的是一个“南”字，学习书法无非学三样东西，点画、构造和章法，对付楷书而言，一样平常的大楷中楷，都是横成行、竖成列，章法问题比较大略，点画和构培养显得比较主要了，要写好一个字，两个问题，第一便是你要知道这个字怎么写符合法则、怎么写好看，这个是个理解的问题，须要你去仔细的不雅观察法帖，把它记在脑筋里；第二便是你要能把符合法则、好看的写法给写出来，这是个手上的功夫，须要花大量的韶光针对性地去临帖、练习，磨炼基本功。
欧阳询的法书我就不展示了，当然因此他的为准，这是我写的一个“南”（字体大小和“九成宫醴泉铭”原大基本类似），写得不好多多批评，墨没调好，有点洇了，见谅，下面基于点画和构造，详细地谈谈意见。
上面的这个构造要写得小一些，同时不必写得太实，笔画轻浮一些也没有关系，由于并不是这个字的主笔，其余，我要说的是这个短横不应该写得太斜，尽可能让它水平，基本要和下面的长横平行，而且这个构造基于下半部该当是居中或者左偏，不能右偏。短横该当位于竖撇的中下方，而不应该靠上，否则全体字出来就会显得疏松。
左短竖相对粗重一些，起笔收笔把稳细节动作，行笔过程是由外往内，不能太长，而接下来的长横很吃功夫，要写得细一些，同时不要抗肩，只管即便水平，和上面的短横基本平行，同时要长，使下面的半包围构造总体是一个宽而扁的形状。
缺点实例
短竖和横的关系该当是短竖挡住长横的去路，可以连上也可以不连上，不能把横写在竖的上方（如上图）。
类似的例子也有，这个长横非常不好写，它不像一样平常单独利用的长横，有粗细变革，而它基本上是没有粗细变革，而且行笔要挺直、水平，笔画要细。宝盖头的长横基本和这个一样（如上图），须要勤加练习，逐步体味。
下面的竖钩笔画也是要粗重一些，基本分两步来写，竖和钩，长横写完往后，一个顿笔，也是由外向内倾斜，由于视角的遮挡和羊毫有一些不愿定性，粗细很难把握、很难每次都写准，这个也是要多多练习，总体来说一定要比长横要粗，和左边的短竖相仿。
同样这个竖钩也不能写长，坚持下半部构造宽扁的形状，和左边的短竖差不多就可以了，写完竖往后，一定要抬起羊毫，用笔尖来挑钩，在竖的末端边上找好角度，顺势挑钩，这个钩不能大，只管即便小，挑钩时要有一定的速率，否者这个钩就会比较粗钝。
半包围里面的构培养没那么讲究了，总体来说，便是写在当中（起笔和上半部的撇的末端基本对齐），两个短横和前面的横平行，把稳间距，然后竖笔要比横要粗一些，竖笔超出全体半包围构造的下方，至于是垂露还是悬针都可以，但是由于是这个字的末了一笔，不能写太细了。
以上便是我对欧体“南”字的一些体会，半包围构造里面的长横和竖钩该当是这个字的紧张笔画，也是难点所在，总体来说这个字还是很难写的，法则较多，也希望大家多多指教，往后会连续更新。
本文完。