一、反写法：
先将印稿设计透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石，再用羊毫复写一遍。如临印，可将印谱倒头放置，在选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。印稿上石后，宜用镜子对照原作仔细核阅，作进一步的改动。
二、水印法：
1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）
2、将墨迹干透的印稿复于印面。把稳固定不使纸石浮移位。
3、用干净羊毫在印稿上施以不太湿的净水，再用干净的毛边纸吸干多余的水分。
4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。（如印文不清晰，可用笔稍加勾描节制水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面剩余的粉质不要去。以浓墨写印稿，宜待墨稿干透往后再湿水，以微湿均匀为要，刻者可不断实践中逐渐改进方法。
篆刻的章法
一、平正、匀落
这是最基本的办法，便是要使印文安排得平均停当妥善。但值得把稳的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。一样平常以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手腕为主。汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。
对印面笔墨笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密比拟更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调度笔墨的异体和繁体，人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一。
三、巧拙、粗细
印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失落之纤媚：追求“拙”不能失落之狂怪。印章笔墨中多巧者，则就参之以拙，笔墨中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，“俊秀”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不肯望自己的作品被评为“太俊秀”的。印文的粗细，是在篆印时就得把稳用笔，这与作者的书法和金石教化有关。应多的留神并剖析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。
四、增减、重复
为求全印停当妥善，对部分笔墨有时要作增减处理，但要把稳，一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失落篆体。如增减后变成他字，或章法上并无须要而强自增减，全弄巧成拙。
印中有重复字接连涌现，一样平常以二小点代替，如不接连涌现，则要变革篆刻，以不致雷同，单调。
五、挪让、呼应
挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩笔墨所占地位，移动笔墨笔划的位置，使全印气势宽展的办法。呼应这里紧张指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经由人为的强调，使之起到此呼彼应浸染的一种手段，一样平常有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。
六、盘曲、变革
字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的折衷，对个别字可作屈伸周遭处理，但统统应视印文而定。同一内容，如哀求连刻数印就要变革字体，或增减、调度其字体构造、位置、或加置印框，或变革流派风格，变革朱白等，以使其不相雷同，便是对几根平行线条，也应使粗、细、是非、波折、抑扬、斜度等取得变革冲破平淡、板滞局势。
七、穿插、 笔
有时为了冲破平板的章法，使字与字相互顾盼，每每将个中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采取此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多噜苏或平行线条过多，则可对笔墨作“ 笔”处理，使全印浑为一体。并笔相称于字画上的“墨渗”但每每化到一定程度而止，在外围要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应把稳学习名印中的笔法。
八、留红、空缺
印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空缺。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是最要紧的事。好比造屋，设计前，先得定好门窗地位一样，在设计印稿时也得方案好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。
九、离合、变形
离是将字形太局促者分开、青鸟使宽展；合是将字形太散漫者连一体，不致造成几个字的觉得。但要离合有伦错落有致，离不致散，合不致局促才好。有些字笔划繁简不一，线条排列周遭杂陈，就须变动其字体的一部分地位，使之化长为方，或化方为长，以取得统一调和，给人一种新鲜感。
十、 文、合文
印章笔墨一样平常是从上到下、从右到左地排列，但有时为告终构上的须要，将繁简悬殊的笔墨安排得斜角对称，将笔墨的次序作逆时针方向处理，便是“ 文”。有时为将单数字排列成双数字那样均衡，或将一简一繁的笔墨或两个较大略的笔墨处理从只占一个字的地位，这便是“合文”。
十一、草、隶、楷外笔墨
除篆书以外其它笔墨入印古已有之，须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料，使之有金石息。偶以外笔墨母入印，也要以汉字构造变能处理，使之与其它十全十美。很主要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品。
十二、加边，界划
在创作中，为求全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各种界划，边框。所要把稳的是，是所采纳的界划同所配的笔墨要合乎印章的传统系统编制如在周秦格式中，填以汉印笔墨或宋元笔墨，就显得不伦不类了。
十三、十宜十忌
十宜：1．笔划、字多的印宜排得安详：2．笔划、字数少的印宜排列得沉着；3．方笔方形字宜丰满；4．圆笔或圆形笔宜挺劲；5．?单笔无所依者挺而略带濡涩；6．有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差；7．多迁移转变之字宜灵巧；8．?字的横划或直划宜刻得憨实；9．朱文一样平常宜刻得秀劲；10．白文一样平常宜刻得朴实。
十忌：
1．笔划方正忌板；
2．笔划圆转忌滑；
3．字数少忌散漫；
4．字数多忌凌乱；
5．巧忌纤媚；
6．拙忌狂怪；
7．笔划瘦忌软弱；
8．笔划肥忌臃肿；
9．?笔划迁移转变忌露角；
10．字之起笔，终笔忌尖而锐。
[印边处理]
印章加边就好比房屋之有墙垣，它是一方印的主要组成部分。白文印一样平常在印的四周稍留一圈空地作边或另加边栏，不论朱白文，为免头重脚轻，一样平常下端留边稍粗、其它三面边的粗细、完全或断残、搭连笔墨，以及借笔墨的横竖笔划作边(?借边)、干脆无边等形式处理，都要根据印文的详细情形，?在把稳到印章的传统形式原则下加以灵巧变革。
[残边法]
残边，也称击边。这里另立一讲，实因此法与布局有极大的浸染。一样平常不懂残边之法，只要于边角过新处略加敲击使之憨实与印文折衷即可，而工致的仿铸印及圆朱文则不宜残破。
在边栏与印文线条过分对称平行之处，或为了破长直线，或在印文能通体闷塞的情形下，以及因线条太光洁与呆板，都可用残边法使之惬意通气，使印文线条活泼而富于变革。残边可用刀杆敲击，也可刀尾研磨等。
[古印中的残边举例]
古印中的残边十分自然，全无人工雕刻的痕迹，学者可从右例各印中仔细体会。
[名家印中的残边举例]
名家印的残边，大多恰到好处，纵然破，也必破得有板有眼，而不同地那种一味敲击，毫无道理的残破，学者可从右例各印中仔细体会。
[印文的残破]
古印的残缺破损给人一种苍茫古朴的觉得，这是古印年代久远，斑剥锈蚀的自然征象。在篆刻中适当地摹仿这种破可以补救印章的板滞，增加一些古意。但不懂此法而矫揉造作地妄加敲击，乃至认为越古是完备缺点的。一样平常地说，白文印中大块留红太多，或印文过密过匀,在章法上须要使某两字靠紧，均可施以敲击，?使之十全十美。但要把稳横划宜竖破，更要防止以残破不当而改变笔墨（如“田”变“甲”、“天”变“夫”）。乃至弄得面孔全非，还要把稳残边与印文的和谐统一。
[古印中的印文残破举例]
印文的残破必与印边列残破雷同一，力求自然，又不能破得面孔全非，或两字破连成一字，详细的规矩是没有的，学者可从范印中仔细体会。
[名家印中的印文残破举例]
名家印中的残破都别具匠心，值得我们研究学习。残破无定法，关键要自然，通过残破要表示一种淳厚的美，学者可从本书中所例举的大量印拓中仔细体会。
[边款知识和钤印法]
在印面以外的五面刻上笔墨，一样平常称阴文为“款”，阳文为“识”内容是署作者名号、年事、刻制日期、地点，也有注明该印效法的来源，表达作者的艺术见地、附刻诗文，乃至配以图案等等，笔墨各体兼备，形式极为丰富，是印章艺术的有机组成部分。刻款如逢桥钮，瓦钮以孔之间两面为旁边，兽钮则刻者面对兽尾，刻款位置以左侧为主，刻不下可顺序向前、右、胸前续刻，也有只刻于顶真个。
钤印前必先刷净右屑，蘸匀印泥，使内劲均匀地着力于印面各部位，轻轻揭纸即可。印章用后宜用软布措净，软布只可有一壁，以免洗手，印泥嵌入印文宜用竹签挑剔，不可用金属利器刻制。
[若何临刻边款]
边款有双刀刻，单刀刻。白文大都是单刀，朱文用双刀，练习刻款可在石片上或印侧先写后刻，刻完拍墨检讨效果，闇练后不妨先将石面拍墨再刻。刻款用刀一如刻印，用上锋角一按即成“点”，从右向左刻去即成“横”(微见右高左低)，从上向下刻即成“竖”，在一竖结束时略收刀再重按，即成“钩”，上锋向左斜刻成“撇”，下锋角向上按即成“捺”。各种字体的刻法均须多琢磨实践，自能举一反三。
值得指出的是，印谱中名家所刻边款的文句和排列形式，都值得学习借鉴。初学者如文句组织困难，以只署单款(作者名字)为宜。
[若何拓边款]
1、将皂水洗净刻款一侧，均匀地涂上净水或极稀的白芨水。?覆以连史纸或薄宣纸，务使纸面平整。2、纸面压上它纸吸去部分水分。3、速以拷贝纸覆盖，隔纸轻刷每个部位，并不断改换拓纸紧贴印石，力求款识笔墨字口清晰。4、?揭去石纸，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一层浓度合宜的墨(?先在废纸上拍去第一层浓墨)，在拓纸(紧贴石面的第一层纸)上逐层轻捷拍打，从无字处折至有字处，?反复拍至全款墨色匀净为止(墨色浓淡，厚薄可以灵巧节制)。5、待拓纸干透揭下，?必平整光亮，如未干时揭下则起皱。
附：如拓纸与石游离，则解释石上油污未洗净，如局部脱起，可用唾沫轻涂脱处吸干后再反复补刷。
初学篆刻，宜以摹印临刻满白文为主，暂可不用拓款。
[摹仿创作]
摹仿是手段，不是目的，不论诗字画印，一味摹仿不想创造，不没有出息的表现而认为统统随意马虎，不讲传统，不论不类地报谓“创造”，实在是“捏造”。这时好比学骑自行车，开始有人扶，逐步试着自已骑，末了达到能得心应手地驾驶。在大量摹印，临刻古印、名家印的根本上，开始使临摹与创作结合，可选挪十印、名家印中有相同类似的字加以拼凑，再逐渐过度莅临摹某一内格试行创作。
套用古印或名家印中某一形式，变换印文内容，即“旧瓶装新酒”，仍要不失落古印貌，表现名家印的神味。待到这一步闇练了，才可放手创作，甚至到了一定水平后考虑创新。不少享有盛名的印家，在取得高度的艺术造诣之后，偶尔还戏拟古印，充足以新内容，十分有趣。
[创作]
学是为了用，摹印、临刻古印、名家印，便是为了今后用学习到的传统技巧进行创作。对青少年篆刻爱好者来说，临摹古印名作，练习古笔墨知识等基本功仍是紧张的。应将临刻千百方印作为努力目标，如能结合进行一些创作可不使学习呆板，同时也应关心报刊与展览会上别人的创作，差异其水平和格调的高低。“闪光的不一定是金子”，提高鉴赏能力也是不学习的主要方面。
[结束语]
印章的章法，随形布局，千变万化；刀法也不仅仅纯挚是冲刀、切刀；执刀，刻法等学习方法也因人而异，没有去世板的公式。这里供应给青少年摹刻爱好者的只是基本知识，有一定根本后可以进一步深入研究。如能做到“博览（印谱及古笔墨资料）、勤书（写篆字）、细察（剖析名印）、强记、广思、（创作）多刻、活用、求变（将来考虑创新）”，必能由生疏到闇练地创作出好作品来。
篆刻技法1——若何摹印
在临刻前，我们应做一项主要的基本演习—摹印。方法是险些透明但又不透水的描图纸工蒙於印拓上，用手轻轻压住纸不使移动，然後用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水)，依原印线条摹写。要只管即便将每个字中笔划的起笔、收笔、迁移转变这些最奇妙又最能反响原印精神的细节，摹写和靠近原作，同时细心体会，记住一些有规律性的东西，这对於以後创作是大有益处的。(摹前须以肥皂洗手，并用纸垫手，以免油腻污纸而难以上墨)。
摹印右列各印，白文摹字的线条，以细线勾边。如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印，只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹，(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下後用水印法翻印上石，并且用墨笔稍加修描，即可临刻。初学宜选工致一点的满白文入手。
篆刻技法2——若何刻白文印
运刀又有单刀、双刀之分。单刀即一刀直冲而下(如果刻完後反过来，顺刀痕正中带一刀，略微带刻掉笔划中的一部分锯齿形缝隙，则可不致太软弱)不宜初学，这里不作重点先容。
刻满白文用双刀法刻去笔划，即用流水作业法将一方印分四次刻成： 依次将横划的下部刻完，将石章迁徙改变180°。 将横划上部全部刻完，轻转刀角修睦笔划两终端。 竖线也依上述办法两次刻成，最後整顿印边及部分不足之处。刻时「宁使刀不敷，莫使刀有馀」，由于不敷可补，超过则不可补救。
篆刻技法3——若何刻朱文印
刻朱文印与刻白文相反，即留下笔划、印边，刻去除此以外的所有空地。也有双刀流失落作业法，一印分四次刻法，最後整顿印边，剔去笔划、印边之外的残留部分。印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔划，否则刻成钤出後令人以为白文变细，朱文变粗。无论刻朱文白文，宜一次完成，即尽可能刻得严密，要刻出写写的笔意。根据印文详细情形随时调度运刀速率，转换刀刃方向和角度也很主要。大印要重而沉著，小印宜轻而流畅。切忌不节制轻重徐使笔划断裂，或刮削重复致全印去世板。统统须勤学苦练，方能心手相应，利用自若。
篆刻技法4——若何临刻古印
学习中国传统艺术，无论书、画、刻印，临摹是必经之路。秦汉印是篆刻史上的一座高峰，它的造诣可以比之於唐诗、宋词、无曲。临刻古印开始紧张选择秦汉印中比较平正、朴实一起的印以满白文为佳。到有了相称的根本後，也可再选择有特殊的巧思或古拙奇宕一起的印，就像写字先临楷书，再临行草一样。办法是用水印法上石後，先以镜子校正，要力求写得与原印靠近，刻好後，可用手指染墨轻拍印面，再同镜中的原稿核对修正。
练习
摹印并选临右例各印，不管临刻什麼印，在临刻过程中，最要紧的是记熟各印的规律性的特点，如笔划的迁移转变、头尾、过框的不同处理方法等，以便今後能学甚至用，结合到自己的创作去。
篆刻技法5——若何检讨临刻效果
初学者临刻印章，一样平常不能一次见效，只管刻时小心，或许还会有不到之处。这时可用於指薄蘸墨的轻拍印面，然後用小镜对照原印，探求不似之处加以修正，努力做到酷肖原印。并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果。对照原印的过程是提高的过程，要花全部韶光的三分之一来研究对照。
古人说：「小心落墨，大胆奏刀」，修恰是次要的。如果是创作，则更应把精力花在构思章法上，章法不好，全印失落败，再怎麼也改不好了。
练习
负责检讨上几次临刻习作与原稿间的差距。找出右例各印之间存在的差距，并请你也临刻一次。
以後在写印稿时要做到：印写得不满意，宁肯磨去重写，也不随便动刀，如该印实在写不好，不妨留作下次选用，这次可别选一方印练习。
篆刻技法6——书法与刻印的关系
传统认为，篆刻必先篆後刻，乃至有「七分篆三分刻」之说。篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领人为用的印章的根本差异，在於前者是「写」的，讲究章法篆法，後者是靠「描的」，并不计较章法篆法。不研究篆刻不讲究章法刻出的印一定十分僵板。故学习篆刻的同时一定要十分负责地选择篆书碑贴临写，经由一个阶段的演习，便会明显以为篆印时的便利，不少初学者重刻轻写，往往事倍功半。
篆刻技法——浅说刀法
执刀法：
执刀犹如执笔，一样平常是无定法的。各种执刀都有利弊。无非是适应刻者的习气。看篆刻作品的好坏，并非不雅观摹操作演出。但采取适宜自己习气的执刀法可有助於刻好印。编者喜好采取的执刀法，犹如执钢笔。一样平常青少年都易接管。因此拇指、食指、中指执定，无名指、小指辅於中指之後，角度约45 。靠上述三指的枢纽关头收送，由右下方朝左前方刻去，运刀方向不变，像打拳一样便於向外发动。闇练後还可变换刀刃角度、方向，随意运刀加工细节之不敷。
掴刀式：
用手紧握刀干，五指外裹而向内用力， 刀锋内斜，如握拳状，刻时自前方向怀内刻，这叫做 「全掴式」。
另一种是「低掴式」，以食、中、无名、小指握住 刀干，大拇指与四指相对，抵住刀干，如此，握刀的力量更实更大，刻起印来 ，当然就更方便。这种执刀的办法，适於刻大印 和气派磅礴的写意印，但不适 於刻小印或是风雅的印，齐白石师长西席便是用此办法执刀刻印。
拽刀式：
与写字执笔办法相同，以拇指食指中指 三指相对，撮住刀干，以无名指抵著中指，小指抵著无名指，刻印时的方向与掴刀式相同，自前方向内刻。无名指在刻制时可以紧贴印石边缘，使力量随意马虎由大食中三指贯注於刀锋。而小指则可於每一笔刻划就後，将石粉扫於已刻的空隙间，这样，可以使印面上的字迹黑白分明。
这种办法适用於刻制一寸旁边大小的印章，由于指与腕的力量在这种执刀办法下，可以得到高度的发挥，以是，古人便把双钩是的执刀法列为刻印执刀的不二法门，历代篆刻法采取这种执刀式的人最多，浙皖两派多用此法，近代印坛巨擘吴昌硕师长西席也是用此执刀刻印。
推刀式：
和执硬笔（原子笔、钢笔）的办法相同，用大、食、中三指自刀干四周撮定刀干，自怀内的办法向前推出，这叫做直推式；如果横推，就叫做平推式。
这种执刀的办法，刻平直的笔画随意马虎得到很好的效果，刻风雅的印也可以，以是采取的人很多，自硬笔盛行以来，用这种办法刻印的人越来越多了。赵之谦刻印用直推法，黄牧甫刻印用平推法，我们可以从他的作品中，尤其是边款，看出他用刀的办法。
运刀法
篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故古人称刻刀为铁笔。古人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
(冲刀)以刀角必要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以掌握运速率， 但这「冲」并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不足凝重之弊，冲角度较小，约30旁边。
(切刀)执刀角度较冲刀直，至60旁边，切刀所切线条较短，依赖角一起一伏，将长线条分段，以多少重复动作完成。因纯用切刀缺少气势，一样平常宜冲切兼用，依赖全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。
选印石知识
这里先容的是适宜青少年学刻用的普通石章
一 青田石： 产浙江青田。最名贵的是「封门青」冻石，一样平常印石中以青田石最易受刀。
二 寿山石： 产福建寿山。最名贵的是「田黄」，价同黄金，呈黄色半透明。
三 昌化石： 产浙江昌化。最名贵的是「鸡血石」。因石质红斑鲜艳如鸡血而得名。但一样平常昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。
其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)及目前开采的石源，很多采取爆破，故出售的普通石章每每有裂纹，还有以蜡填嵌裂口的，须要仔细选择。
石章抛光法
石章抛光便是把表面粗糙的印石经由处理，使之细腻光洁的大略工艺。方法如下：
(一) 先把经由600号水砂纸打磨过的石章，用0.02旁边的金相砂纸打磨至细洁无纹路，然後在一块猪、羊皮里层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油)，最後把细石洗净石粉，稍乾後在膏面快速擦试至光亮即可。
(二) 把经由600号水砂纸打磨过的石章，在金相砂纸上加一滴工业油液，将细石反覆磨擦至光亮即可。石章抛光的紧张条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度。无钮印石宜磨成平顶的「六面光」形式，除篆印的一壁，各稜宜以砂纸轻抹至不刃手为度。
篆刻技法7——印石知识
这里先容的是适宜大家学刻用的常规石章
一青田石：产浙江青田。最名贵的是“封门青”冻石，一样平常印石中以青田石最易受刀。
二寿山石：产福建寿山。最名贵的是“田黄”，价同黄金，呈黄色半透明。
三昌化石：产浙江昌化。最名贵的是“鸡血石”。因石质红斑鲜艳如鸡血而得名。但一样平常昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。
其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)及目前开采的石源，很多采取爆破，故出售的普通石章每每有裂纹，还有以蜡填嵌裂口的，须要仔细选择。
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本日重点是教新手如何很快的上手刻印。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随
制作一方完全的印紧张分为以下几个步骤：准备过程（包括打磨印石）、印稿设计（初学者为临印为佳）、操刀治印、修正调度、钤印、刻边款、拓边款等。
第一步：准备工具
1、准备印章材料：常用篆刻字典、砂纸、镜子、羊毫2支（小笔狼毫、羊毫均可）、墨汁和砚台、印床、刻刀、印泥、连史纸（拷贝纸或宣纸）数份、刷子（废弃的牙刷亦可）、棕老虎（拓边款时用）、拓包等。
印石的准备：将砂纸平铺在水平的桌面上（最好选择一块玻璃面），用印石（选一方与将要临印的印面大小一样的印石）在砂纸上打磨直至印面平整。
2、设计印稿：初学者宜临印，印宗秦汉，多临汉印。我们选择一方印，将一张半透明的纸（宣纸或者连史纸）附在印稿上，用羊毫蘸墨临出印稿。
如果想创作的印章可以用印石在纸上印出痕迹然后用羊毫勾画出边框，查字典选用适当的篆文设计印面，设计印面一点要把稳一方印中和谐与统一还有印的留白。（创作过程有很多的须要先容，限于篇幅和
3、印稿上石：初学者宜用水印上石的办法，这种方法失落真会大大减少，毕竟刚刚学习篆刻直接在石头上写出印面难度太大。将印稿反附在石头上，用干净的羊毫蘸净水打湿印面，等印面完备湿透，用宣纸吸干多余的水分，大概洗到8分干的时候在附上新的宣纸用力均匀按压印面。末了取下印稿，基本上印稿复制到印石上了。放在镜子前看看是否还有须要修正的地方。如果能力强者亦可直接写到石料上。
第二步：操刀治印
自古以来刀法无定法，工具也因人而异，有的人喜用大刀，有的人喜小刀。
1、篆刻的执刀法
第一种：与执笔法近似，用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄.无名指和小指紧贴中指。刻印时五指齐用刀，小指向前伸.触及印石，起稳定腕力掌握平衡的浸染。适用于质地较软的小型印材，刻细劲的朱文铁线篆印。
第二种：用拇指抵住刀柄，别的四指握柄上端，五指协力自上而下运刀。刻印时指掌俱实，全靠手腕的灵巧运作。这种执刀办法便于发力，所刻印文线条憨实富于力度，适宜刻白文大印。
2、运刀的方法
冲刀法：刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作高下、旁边、顺逆的冲刻。个中横冲因此刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，高下向运刀冲刻。
逆冲因此拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。利用冲刀法时无名指和小指起定位浸染，抵住印面.掌握力量，防止跑刀。
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自若；用力过小或不均，入刀浅则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺立。
切刀法：五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，利用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，十全十美。切刀法所刻印文憨实苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。
3、刻印文的方法
双刀法：在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔画的实线刻出。朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的方法将笔画之外的印底剔铲掉，使印文笔画突出在印面上。刻朱文印用刀哀求通畅贯气、线条均匀。成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的入木三分、憨实饱满的艺术效果。
用双刀法刻白文印，是沿印文笔画内侧两面施刀，把笔画实线刻掉，保留平整的印面，留下凹入的笔画线条。刻白文哀求用力均匀利索，印文轮廓线清晰、光洁。双刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出，运作办法是固定刀位和运刀方向，迁徙改变印石，基本上都是在线条右侧施刀.末了用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。
单刀法：指印文笔画用单线刀迹完成，用于刻细白文。在印文笔画实处用刀。单刀法不是只用一刀一次刻成，也可以采取重刀复刻。不过所有用刀要走向同等，不能显出复刀的刀迹。单刀刻法哀求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加润色的效果。
（以上为
边框的处理
4、润色处理：利用以上刀法刻好印后，大家不要焦急钤印，我们在涂上一层墨，对照原印稿看看是否还有须要修正的地方，再次补刀调度。此时大家补刀是也要用刀去刻，而不是一点点用刀去刮线条，牢记！
只有这样线条才有骨力。末了处理边框。做旧、残破处理。
说到这里，印章实在已经刻好啦！
第三步：钤印
刚刻好的印面上还有石屑，要用牙刷轻轻洗净。
差不多干净了是不是？
蘸上印泥，全体印面都要均沾，这样印出来才不会短缺线条。
钤印实在也是一个技能活，很多人每每忽略钤印这一环节，刻的再好你木有钤好是不是太可惜了？洗濯好印面后，将印面去蘸印泥，而不是用力下按，让印面均匀与印泥打仗，当印面均匀布满印泥后准备钤印。钤印时纸下面垫上一个书本或者专业的印垫，还有的乃至用印规来担保印面工致不倾斜。左手固定印章右手在印章均匀用适当力量按压，不宜过大的力，确保印面能均匀着纸，这才会有更好效果。
第四步：刻边款及拓边款
刻边款
所谓边款，一样平常泛指刻于印侧或印背的笔墨、题记。
先将印章要刻的一壁用墨涂一遍，这样能看清用刀的效果。如刻一壁边款,应该是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。
详细的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“迁移转变”一样平常单刀刻，迁移转变处罚两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可节制。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。
印款的创作应把稳两点：一是笔墨可记事、记兴、记时，也可揭橥艺术体会与见地，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。
拓边款
先将印款面擦干净，然后用羊毫醺水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊。然后将连史纸(或薄而匀的宣纸)蒙在石上，正面朝上，这样纸贴石面部分全湿。然后将拷贝纸覆盖在连史纸上，用棕帚在拷贝纸上刷，开始要轻一些，不能因湿而把纸穿透。换纸仅覆在上面按擦，使连史纸完备陷进边款字口内，锋芒清楚,然后用拓包上墨。其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平匀，可先在纸上试一试(墨不可太浓)，然后在纸上快速地拍打(不能平拖)，墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”，淡墨浅浅地匀拓的，称作“蝉翼拓”，但都以字口清晰为要点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下，拓款就完成了。