二方连续的宝相花纹形式在唐初期间尤为盛行。从考古创造的织锦纹样来看，到唐中后期四方连续宝相花纹样纺织品增多，并占紧张地位。其图案一样平常由一个主宝相花纹样和一个附花纹样构成，主宝相花纹样星井字或菱形网格骨架散点排列，按此单元反复连续。在空隙中饰一朵附花，有时附花为十字形花、圆珠、小菱形宝相花，有时是与主花样式略有不同但大小相差无几的宝相花纹样，大花为主，附花相伴，不仅规律有序整洁的排列，也避免开了一种花型连续重复的单调。
适宜纹样的宝相花纹样纺织品只在特有装饰载体上涌现，例如坐垫。坐垫中央装饰一个完全形象宝相花纹样，有时四个角隅装饰宝相花纹样局部纹样。而金银器和铜镜上适宜纹样除了放射式宝相花则还有一类更具特色的形式.采取一大宝相花纹样周围环抱五朵六朵或八朵不相连的小宝相花纹样在外轮廓内做出适宜。宝相花纹样纺织品构图形式上表示了唐代对构图讲求满密的偏爱。
在出土的唐墓纺织品中可以创造，最早联珠对禽对兽纹在唐墓纺织品图案中占绝大部分，随后宝相花纹样逐步代替初唐圆形联珠纹框架成为主流装饰纹样框架，与联珠纹、动物纹组合涌现。其宝相花纹样骨架样式为一圈饰有平面展开的三曲花瓣或侧卷瓣与对勾瓣相结合的碎小繁复型花瓣，中央再置于动物纹，有时在动物纹与宝相纹中间点缀一圈圆珠。
如此一来，联珠纹成为宝相;花纹样的点缀，使宝相花纹样具有了新的构成办法与元素。在环境中不断兼容变革创新发展，不知足于一成不变的形象，也成为了宝相花纹样的一大特点，以是中期宝相花纹样逐渐弱化了单一的莲花母题形象向牡丹、葡萄、唐草等多种表现办法转变。这也,是很多学者会认为宝相花其原型是牡丹、蔷薇等的缘故原由。同时后;期宝相花纹样也与许多实物图案相组合涌现，例如与八卦纹、笔墨纹等相组合。
唐代纺织品织造、印染、刺绣技艺都迅速提高。斜纹纬锦取代了原来的斜纹经锦的织造办法，纬锦采取纬线起花，利用不同色彩的纬线织造花纹图案，由于更易换线操作，能够织造出比原来色彩更丰富的大单元纹样，这使造就了唐代宝相花纹样纺织品色彩丰富的特点。从色彩上也表示了节奏与韵律。其般由2-6套色组成，4套色形式较多，喜用深暖色和比拟色，尤其是赤色与绿色的比拟，比拟色使图案节奏明确。例如在8本正仓院藏的我国唐代绛地宝相花纹锦，以绛色为地，蓝绿红黄色显花;红地宝相花纹锦，赤色为地，白黄蓝绿色显花;黄色因其较高明度易起到显花的效果,以是在深色底的宝相花纺织品中利用十分广泛。
有时也用白色、玄色起到勾勒调和的浸染。总体来说红、蓝、绿、白、黄是宝相花纹样纺织品的基本色，再通过不同色相、纯度、明度进行变革，同一色相明度纯度的变革构成了图案上色彩的韵律起伏。一些宝相花纹样由层层相套的云曲瓣构成，色彩明度由低向高排列，多有晕染之感。唐初沿袭前代传统色彩不雅观，利用较为柔和的中低纯度颜色，盛唐色彩向鲜艳明快浓郁的中高纯度转变，中后期又逐步回归淡雅的风格，这与社会稳定公民感情不可分割“。