一、篆书的观点及形态特色

关于“篆”的意思,东汉许慎《说文解字》说:“篆,引书也”;唐张怀璀认为即“传”,其《书断》卷上说:“篆者传也,传其物理,施之无穷。
”郭沫若则释作“官”,其

《古代笔墨之辩证的发展》中说:“篆者掾也,掾者官也。
汉代官制,大抵沿袭秦制,内官有佐治之吏日掾属,外官有诸曹掾史,都是职司文书的下吏。
故所谓篆书,实在便是掾书,便是官书。
”古笔墨学家陈梦家说:“古书篆、球、琢三字是通用的……琢与球本为刻镂玉石,而古代笔墨亦契于金石,以是琢或璩便是篆。
篆者在金石上刻球笔墨,而后世易之以竹木,以是字从竹。
”众说纷纭,但对我们理解篆书,都有一定的启示。

从笔墨学的角度看,如果将汉字分为古笔墨和今笔墨,篆书属于古笔墨。
广义的篆书包括隶书以前的各字体及其延续,也即相称于各种古笔墨。
从载体分有甲骨文、金文、货币文、陶文、玺印文、简牍文、帛书、石刻文等。
狭义的篆书紧张指“大篆”和“小篆”。
又有各种变体,统称“杂体篆”。

篆书的概念及形态特色

作为古笔墨 ,篆书的整体特色表现在线条、结字和布局几方面,与今笔墨有很大差异。

1.线条

我们可以从线质和线形两方面来理解:

(1)篆书的线质紧张有三类:因载体材料和制作手段不同而自然形成线质特点,如甲骨文、金文等;刻意追求线条粗细均匀、光洁,如石刻秦篆;在各体书法涌现之后,篆书亦有了自觉而独特的笔法,形成新的不同以往的线质,如多数书于纸上的清篆。

(2)篆书的线形大致可分两大类:直线与曲线。
直线又包括横、竖、斜三种形态,曲线包括顺时针弧、逆时针弧和连曲弧三种形态。
这在线质比较纯挚的秦篆中非常明确。

当然,秦篆没有昆示明确的笔意,以是所谓顺时针弧和逆时针弧是在我们设想的笔顺中存在的。
在清篆中,这两种弧才显示书写的事实。

篆书属正体字,各线条独立成形,笔笔藏头护尾而无牵带,线与线的衔接多用实接法。
金文接点较其他部分更粗重,是制模熔铸的结果;清人在宣纸上书写,有的完备用实接,有的在实接的同时也讲见笔。

2.结字

结字方面,我们分字法特色和书法特色两部分来看。
字法上紧张是象形性、繁简性和对称性;书法方面有平正性、均匀性。

(1)象形性。
各字体中,篆书最具象形性,而篆书自身从甲骨文到小篆发展,也在逐步减少象形身分而变得更抽象,更符号化。
其余,同种字体中,也是有的具象,有的抽象。

例如“日”字在发展中呈现变革:

如“家”字,同为甲骨文,前例抽象,后例象形。
金文亦如此。

(2)繁简性。
从各体篆书的剖析可以看出,汉字的蜕变并不是大略的由繁而简的过程。
无论甲骨文、金文还是其他古笔墨,每每是一字多形。
与现行通用汉字比较,有的要繁复得多,有的则显得非常简约。

如“宜”字,篆书形态多变,有繁有简。
各体比较,甲骨文、金文比较繁复,货币文特殊大略,玺文变革最多。

(3)对称性。
篆书在各种字体中对称程度最高。

篆书的对称,分独体对称和合体对称。
独体对称,实际上是独体字以竖中线为轴的镜像对称,如“不”、“五”、“立”、“雨”。
合体对称,分同体对称和异体对称。
同体对称是指两个或两个以上相同构造的组合。
有时几个构造本身是旁边对称的,如“垃”、“晶”、“森”、“焱”等;多数字,各部分自身是不对称的,但相互间呈镜像对称,如“北”、“攀”、“阴”、“行”、“同”等字,有的几个构造自身不对称,但并列排布着,相互的组合关系有对合身分,如“州”、“磊”、“盎”、“集”、“雠”等。
异体对称指字的组成构造中包含不同形的部分,但个中有些部分是对称的,如“晋”、“曹”、“鼎”等;对称部分之外的部分,有的自身对称,如“量”、“琴”,有的不对称,如“器”、“绑”。

商《且己爵》中的“衡”,像四个人绕着城墙顺时针巡逻,字形是中央对称的。
“水”、“川I”、“州”这类字,也有写成中央对称的。

篆书中对称程度最高的,是全对称构造,即不但镜像对称,而且中央对称。
大略的如“日”、“田”、“工”、“五”等,繁芜的极少,如“郭”、“癸”、“国”。
甲骨文、金文中,“巫”、“行”、“囿”也是全对称或有全对称写法的。

这些关系中,自然也牵扯到汉字的一样平常构造关系,如旁边构造、左中右构造、高下构造、上中下构造、包围构造等等。

(4)平正性。
与后世各种字体比较,篆书总体来看线条刚直,横平竖直。
尤其是秦篆,达到高度的平正,显得肃穆端庄、整饬谨严。
甲骨文有较多的斜线,且契刻于不平正的龟甲兽骨上,但仍追求横竖的平正;大篆作品总体上亦求工致,少数结字跌宕错落,如《散氏盘》。

(5)均匀性。
篆书结字多平均,线条分布每每等距,留空显得统一折衷。
亦以秦篆最为范例,表示了高度的秩序感。
这一点不才节详说。

3.布局

(1)从甲骨文到小篆的发展中,总体是趋于工谨、整饬。

(2)多数作品竖书,自上而下,自右而左。
也有少数自左而右。

(3)多数作品纵有行,横有列,如金文《墙盘》、《大克鼎》等及多数小篆作品。
也有少数有行无列,如许多甲骨文及金文《利簋》、《令彝》等。

下面再依载体分别作一些先容。

甲骨文:甲骨文是用刀在硬质的龟甲或兽骨上刻出来的,线条大多尖起尖收,直而挺,瘦而硬,锐利爽健,也有少数为弧线,道劲峻拔,这是由其特定的工具、材料所决定的。
甲骨文也有先写后刻的,从写而未刻的存世资料看,当时写的笔画相对圆厚婉转些,也有一点粗细变革。
作为最早的成熟笔墨,甲骨文朴实自然,象形意味较浓重,结体错落有致、自然天成,每每一字有多种写法,高下、旁边、正反,常不定型;多取纵势而重对称;章法上整体感强,多竖行,行气通达,整饬而不失落灵动,看重大小、揖让、穿插、收放、参差等关系的处理。
甲骨文在发展的过程中,风格也有一些变革。
按董作宾师长西席的五期分法,大致经历了一个从壮伟宏放、工致静穆、草率奇姿、劲瘦粗犷、整饬精美的嬗变过程。

金文:青铜器铭文大多极简短,仅一两个字,但也有很长的,最父老为《毛公鼎》,凡32行491字。
殷、商金文多具象形性子,尤其是族铭,似在图、文之间,周初金文笔画两端尖中间粗,西周后期则线条圆匀憨实,春秋中期后笔画变细而字形加长,战国铭文多改铸为刻,线条变得细浅。
钟鼎文多为范铸,后期也有少量在铸就的器物上直接凿刻的。
兵器上金文多呈装饰图案形态。
权量、诏版亦互异其趣。

石刻文:早期石刻多为主要纪事.后来则为树碑立传,皆慎重为之。
端正之外,石刻笔墨每每剥蚀残破,产生一些“石花”。
流传下来的紧张作品有石鼓文、秦刻石等。

货币文:虽然地位逼仄,但每每也做得纤细、精细、严谨,富于装饰性。

陶文:陶文因陶土质地和抑印手段而显得朴实、憨实、疏松。
与封泥、砖文等附近。

玺印文:玺印有在铜上铸、凿,也有在玉上琢磨,线质迥异。
共同的特点是由于慎重而多精美,因印面限定而显匀密紧凑。
结字多有笔画增损、就形、合文等法。
详见“篆刻技法”章。

简牍文:以狭长的竹片或木片作为书写材料,中间穿以绳,编缀为“册”,又称“策”。
竹制称“简”,木成名“牍”。
多以笔墨书写,故直接表示笔意。
较甲骨文、金文晚,笔法、结字每每篆中带隶意、草法。

帛书:与简牍文近,因写在布帛缣素之上,无简牍纵向边界的限定,便于笔画放逸,字形伸展,率意中见灵妙。

后世篆书多以笔墨写于绢、纸材料上,笔法、墨法俱备。
纸,尤其是生纸,更便于展现笔墨韵味和意趣,乃至于一定中出有时效果。

前六种,皆不但一道工序,书写之外多了描绘、制作以至岁月造成形变的身分;后几种,皆落笔成形,没有工艺上的润色、改动,纯为书写。
学书者应充分把稳这种差异。
当今以笔、纸写篆书,虽不像甲金玉石那样制作,但整体合章法、字字有来历、笔笔求严密还是不可少的,虽不像行草书那样随意率性挥洒,但意在笔先,落笔果断、肯定,也是成功的关键。

(篆书)秦《峄山碑》技法解析

二、秦《峄山碑》技法解析

《峄山碑》相传为李斯所书。
秦始皇于公元前221年统一六国后,于次年起巡游各地,先后作峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽诸刻石。
途中登邹峄山(亦称峄山),立是刻石。
原石已佚,且无拓本存世。
传世拓本仅二,一为宋淳化四年(公元993)郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的“长安本”,一为元申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的“绍兴本”。
这些摹刻本字迹虽与存世的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异,线条更圆融劲拔,结字更端稳典雅,亦可视作秦篆典范。
以下说到的小篆,紧张指《峄山碑》篆书。

1.笔法

小篆的各种点画都包括起笔、行笔和收笔三个部分。
从笔法来讲,小篆比较单一。
尤其是玉箸篆,强调的不是变革而是统一 【明代书法家作品www.shufaai.com】,皆逆锋起笔,中锋铺毫行笔,回锋收笔。
做到欲下先上,欲右先左;无垂不缩,无往不收。
用笔须笔杆直立,笔笔中锋;藏头护尾,清润圆融;横平竖直,用力匀和,使转流畅。
看似大略,但这种笔法的实现却须要平和的心气和深厚的功力,舍此不能达到简静、清雅的境界。

篆书属于古笔墨。
在楷书涌现之前,并无“点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑”的笔法。
以是初学时不可以今之观点套古之笔法。
小篆线条大致可以直线、曲线、接笔来概括。

2.直线与曲线

直线:直线包括横、竖、斜。
横画须严格水平,竖画则绝对垂直,如“土、在”。
斜画须把稳掌握其方向角度。
斜线条在对称构造尤其是“×”形构造中多强调挺  拔,如“五、乃、其、斯、建”,不对称的有“窥、蔗”,前者相互平行,后者则呈上紧下散之放射状。
有的斜线挺立中带有弧度,或极奇妙,如“初、分、久、立”,或比较明显,亦可归人曲线类。
仔细不雅观察,“野”的两个三角形,线条为上直下弧。

曲线:曲线按行笔的大方向分为顺时针弧、逆时针弧和连曲弧。

顺时针弧、逆时针弧有单独的笔画,但更多是对称组合的,这是因秦篆的高度对称性所致。
图5—2—28①是主体呈纵向的顺时针弧和逆时针弧。
图5—2—28②

从人手的生理布局而言,曲线有时比直线更随意马虎自然地写出。
以腕为圆心,带动掌、指作顺时针或逆时针的运动,可以写出刚劲而流畅的曲线来,如“威、伐”。
但我们常日以右手写字.本身就有单向性,要写成旁边高下完备对称的一组曲线,就有难度。
须演习使运腕动为难刁难称,达到旁边弧的镜像效果。
如“帝、六、万、无”。
连曲弧须调度迁徙改变的方向,有相称的难度,在从顺到逆或从逆到顺的过渡中,尤须流畅而不失落稳健,如“能、起、乃”。
有时也可以用几笔相接来写。

按曲的程度,有迁移转变弧、大曲弧和微曲弧。
相应的,它们的曲率半径由小而大。
折是方形的,转则有一定的弧势。
如“献”左上折,左下转,用笔方法就不同,“惠”上“田”用折,下“心”用转。
所渭大曲弧,指一笔起、收有近90度或以上的方向改变,但整体是弧线而没有相对平直的线段,如“六、立、万、于、暴”。
大曲弧难在不断变革行笔方向中把握位置的精准,使每一落点到达预定的坐标点,同时要担保线条的质量。
大曲弧的形态,在很大程度上影响整字的构造。
微曲弧是直中带曲,使字给人以婉约洒脱、流丽优雅之感,如“争、以、乱”,对称的如“帝、而、石”,横向的如“自、壹、威、伐”。
一封闭形中,多上方下圆,如“动、日、莫、因”。

3.接笔

我们知道,两线条之间的关系,大致可以有三种情形:断、连和交。
工致的秦篆,对笔画的衔接有较高的哀求,但概括起来,便是一个“实”字。

实际上有两种情形,一是一个看似连贯的线条,有时用两笔相接,二是两个独立线条的相接。
对应于这两种情形,须采取对接和侧接的方法。
无论哪种接法,笔画都有一定程度的重叠。
对接,即笔画“头敌人”的相接,一样平常应使前一笔的末端略收细,墨不能太足太湿,要较果断地抽提收笔,或谓空回,后一笔末端墨亦稍干,待准确地覆盖前笔末端即抽提离纸,如上“口”、“目”的下部。
侧接,即“头顶腰”的相接,第二笔笔尖含墨不宜多,在前一笔墨线中快速逆锋起笔,旋即按笔铺毫行笔,不可在前笔墨线中多逗留,致使墨水洇开;若收笔插入前一笔中,亦须干脆地抽提,如“上、追”。
接得好,让人觉得天衣无缝,也就无所谓笔顺的绝对规则了。

图5—2—39中,①为精确的接笔;②墨太湿或笔停得太久,致使墨水洇开;③对接位置欠准;④、⑤形不正,旁边未能对称。

清人作篆多显露笔意,接笔有时不求藏匿痕迹,收笔也常用空回法。

4.平行笔

由于追求端庄整饬,秦篆多平行笔,横平竖直。
值得重视的是一组或几组相互

靠近的横线,如“义、康”,要严格地做到平行等距,这会给人造成一种秩序美感。
除横画外,还有各种不I百1;8向、趋势的平行笔,如“暴、经、袭”。
有些笔画,是用一种彷佛平行,却又包含了奇妙变革,或渐开、渐合趋向的形态合成线组。
如“水’’旁、“火,,旁、“册”底、“辶”底、“萬”头、“阜”旁、“女”旁、“爪”头等,都包含了一种变革着的“平行”关系。

5.笔顺

小篆虽然很规范、严谨,但当时有没有笔顺方面的哀求,本日的我们不得而知。
用当代的楷书笔顺去推测篆书笔顺,实际上是屈曲的。
这样做,最多只能算是为了让今人学古字而架设的“桥”。
本日的篆书家总结出的一些小篆笔顺,不是一种绝对的准则,各家说法也不全同等。
一样平常来说,我们应节制以下原则:

①由于是右手书写,常日须从左而右,自上而下。

②为方便将字写得匀整、对称而选择和运用笔顺,以是有时也会从下到上,从右到左。

③考虑笔画衔接上的成分。

④闇练后应能向各个方向上自若运笔,可减少接点,减少笔画数。

(篆书)秦《峄山碑》技法解析 结体

(篆书)秦《峄山碑》技法解析 结体

二、结体

小篆是秦始皇“书同文”的产物,也便是规范化的成果,以是在结体上比较统一。
与甲骨文或金文比较,它有明显的规律可循。

1.基本特色

①字的形状基本上为长方形,高与宽的比例大体是三比二,也有二比一或七比五的,明显较楷书、隶书要狭长。

②小篆有许多字主体较集中,或上部紧凑,向下伸出垂足,《峄山碑》中有“思”、“具”等;或下部密布,向上探头举臂,如“日”、“止”。
书写哀求适度强调疏密比拟,使线条伸展。

③笔画平均。
多数字保持自身和相互间横画的等间距,少数字横画极少或极多,可适当增大或减小横间距 【河南的书法家www.shufaai.com】,但应保持自身的平均。

④小篆是汉字各体中对称性最强的一种字体,它有多种对称形式。
笔顺的处理有助于实现对称构造的精确书写。

⑤在规矩中求自然。
根据字形特点,各字的大小并不绝对地同等,也不必求完备一样的长宽比例。
个中,“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近于为正方形,“日”和一个“久”字更为扁方形。
且同为“久”字,另两个就作正常的长方形。
碑文后半部分为秦二世时追加,字形总体上比前半部分来得瘦。
其余,一字中的参差关系.也是一任自然,彷佛还故意避免高下齐平。

2.部首

汉字的部首,是组成汉字合体字的一些基本的相对定型的构件。
篆书属于古笔墨,其部首有一个主要的特点便是其形态同作为独体字时基本同等。
这同楷书等今笔墨约束偏旁、收中宫的哀求及牵带意连的笔势等,有很大的差别。
表现为两个方面:一是偏旁可以占到相称大的位置,如“讨”中之“言”、“初”中之“衣”;二是有偏旁形的高矮、排布上的高下,但与同字的楷书有时并不一致。

小篆也有旁边构造、高下构造、半包围构造、包围构造等,但详细到字,它同楷书也不一致。
有的部首,在楷书中是字头或旁边偏旁,但篆书中是半包围构造。

宀:如“害”、“定”;月:如“明”;户:如“所”。

有的在楷书中是半包围构造,而在篆书中原为偏旁或字头。

辶:如“道”、“逆”。
戈:如“武”

实在篆书在匀满这一构造原则下,是可以随机应变,作灵巧处理的。
如“功”与“勤”。

有的楷书本无上覆下之势,篆书却有。
如“立”、“去”;有些则相反,楷书上覆下,而篆书却成了纯粹的高下构造。
如“登”。

学习小篆部首,除从书法意义一L追求书写都雅之外,还有利于认、记篆字,为“识篆”打下根本。

3.构造关系

(1)对称与平衡

许多后世基本对称的字,在小篆中曾经是高度对称,如《峄山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等;一些现在看不对称的字,当时也完备对称,如“不、五、莫、乐、登、无”等。

小篆有多种对称形式,包括独体对称、同体旁边对称、高下对称、左中右对称、上中下对称、同体三角形对称、异体三角形对称、四角对称和繁芜型对称等等。
人自身是一种对称的构造,以是对付对称是非常敏感的。
写篆书稍有不准,就很触目。
因此要有大量的练习,同时笔顺适当也有助于提高对称性。

(2)收放

小篆虽说追求高度工致,但并不显去世板,这同它的构造在统一中讲变革有关。
就收放而言,我们看到它在横向上,并不都是充满的。
如“不”字,下部不是向旁边撑开;“矣”字,高下皆收,中部放,“登”字,高下放,中偏下的两竖,相当地往内收。

(3)参差

参差常日指纵向上的错落。
如“能”字,左高右低,且有相倚相让的关系,“所”字也是这样;有些齐上不齐下,如“刻”、“讨”。
构造的参差处理,避免了由于字字平头齐脚而过于刻板。

(4)疏密

小篆由于字的大小基本同等,以是在章法上,字形繁者,线条必密,字形简者,线条必疏,形成一种天然的比拟。
在一字中,常日是匀排各横各竖,如“臣”;也有不少字,须重心上提,形成上密下疏的格局,如“皇”、“乐”、“登”;纵向的,有时不但是竖线,还包括弧线,要把稳视觉上的空间关系,力求疏密合宜,如“因”字;大块的空,一样平常须同外界(字外空缺处)相通,而不是包在封闭的线条或构造内,如“嗣”、“以”、“日”。

(5)揖让

小篆在构造上一样平常比较工致,各部分比较独立、定型,但少数字也用揖让、穿插的安排。
范例者亦如“能”、“所”,又如“灭”、“嗣”;高下构造的,如“袭”。
这可以使得字的构造紧凑,也显得生动。

三、章法

小篆的章法,多数是非常规矩的纵有行、横有列形式,《峄山碑》也属于这一类。
初临《峄山碑》,要采取与原帖比例相等的界格。
字的高和宽,比例为7:5.5。
字的大小要基本同等,字的中轴线高下对正,字字端正而居中。
行列整洁,才能使全幅字具有整饬感。
以秦篆风格创作,可以用界格,也可不用界格,但字的比例大致还是这样。
字距、行距也以合古法为宜。

临摹《峄山碑》,建议参考《王福厂书说文部首》和秦《泰山刻石》,以便理解篆书的构造和笔法。

课后作业

1.通过《说文解字》查下列各组字的小篆形态,比较相同或附近楷书部首的字在小篆中的差异:

王、玉;干、于、千、牛、午;未、末、本、朱;奉、奏、春、泰、秦;京、市、方、言、六、交、

主;口、日、甘;兼、并、前、首、美、益、酋;差、羞;表、素、责、青;岳、兵;塞、寒;抽、袖;

秉、重、乘、垂、乖;津、律;甜、活;戒、戎。

2.通过《说文解字》查下列各字的小篆形态,并尽可能记住:

克、曹、晋、蝶、蜂、蜜、模、爱、啼、溺、村落、抱、猿。

3.临摹《峄山碑》,先选字临,后成句、成段临。

4.考试测验放大临摹《峄山碑》。

第二部分 小篆的识辨对照表

一、辨别结体相异

《说文解字》分部建首,查篆字须按偏旁查找。
从繁体来讲,大多数的楷篆偏旁部首形体还是相同的,但有一部分字的楷书构造形体相同,在篆书中却是迥异的,轻微轻忽,便随意马虎出错。

二 分清形近篆法

楷字写成篆字,有些字非常相似,失落之毫厘,差之千里,如不加以辨认,极易稠浊认错。
初学者应在差异的根本上,以形索义,再加以熟记是不成问题的。

三 须记楷篆差别

楷字,有一部分字和其对应的篆字相差甚大,有的字无规律可循,这些字需专门影象,并探求其形体构造及意义,否则,对字形过度陌生,书写时就会迟疑滞笔,直接影响运笔的质量。

古笔墨学是一门比较艰深的学问,每每开始随意马虎深入难,关键要有“楔而不舍”的精神。
查出一个字的篆字形体,知道了这个字的音义,还要将它放到所写内容中看看是否文义贯通。
这样做彷佛不易,但是日积月累,会收到事半功倍之效。
万不可废弃根本,任意预测,也绝不能仅仅依赖书中所举的些许例子,我们应该学会利用工具书,学会判断篆书的正误。
只要坚持精确的方法,节制篆字并不是难事。
为了帮助初学者准确无误地识篆和书写,开列工具数目如下:

《说文解字》 [汉]许慎撰 中华书局

《说文解字注》 [清]段玉裁注 上海古籍出版社

《清代书家篆隶字集》 [日]北川博邦 西泠印社

《小篆疑难字字典》 王同愈著 上海字画出版社