来源：一起拍电影
“传承”“情怀”，这是
很多人可能不知道，在西安临潼（中国电影资料馆西安电影资料库所在地），有一支从建馆以来就传承下来的物理修复团队，修复老电影的这门手艺，在他们之间代代流传。
而在位于北京的中国电影资料馆的数字修复中央，有一群热爱电影的年轻修复师们，对老电影进行数字修复。就如王峥所强调的，电影修复是一项特殊繁琐且呆板的事情，如果不是对电影有足够的热爱，恐怕坚持不下来。
你以为电影修复只是让老电影们抖擞新生，“更亮、更美、更清晰”？不，电影修复的最高境界是“修旧如旧”，让老电影回到老电影原来的胶片质感，这个中有着繁芜的工艺流程。
而对付修复师们来说，电影修复更是一项与韶光赛跑的“抢救性事情”。由于随着韶光的流逝，会有越来越多的胶片涌现各种各样的问题，如不及时修复，可能就会面临失落去的遗憾。
而随着科技的发展，从2K到4K，电影修复技能也在逐渐提高。刚刚结束的上影节，4K版本的《海上花》和《三毛流浪记》引发热议，而在此前的北影节上，4K版本的《红高粱》等影片也成了热门抢票工具。修复影片彷佛找到了它的市场代价。
《红高粱》4K修复版
那么，目前海内电影修复现状和水平到底如何？修复老电影未来的可能性和代价，又紧张表示在哪儿呢？
国资、民营左右开弓
从2K到4K技能发展
《天国电影院》里有一幕，胶片溘然失落火差点危及老放映员的生命，多亏了多多不平不挠去营救。或许看过这部电影的人如今想起这个场景仍会心有余悸。
而胶片动怒和胶片的材质有直接关系。在电影出身初期，胶片都是硝酸片基，只要温度超过40度就会自燃。而在海内，出身于上世纪40年代以前的影片险些都是硝酸片基，这些老电影既是中国文化的宝贝，又有着极大的安全隐患。因而，在中国电影资料馆西安电影资料库，有专门的易燃片库，用以保存和隔绝这些最早期的宝贵电影底片。
到了后期，硝酸片基被淘汰，换成了醋酸片基、涤纶片基，虽不至于有安全隐患，但囿于保存条件的限定，仍面临着酸化、变质等各类问题。尤其是醋酸片基，还会像人一样传染“醋酸综合症状”，一旦胶片“患上”这个病，就会化为粉末。
电影底片存放库
鉴于此，对付“年纪已高”的电影胶片来说，修复刻不容缓。而这也是一个环球性问题。从上世纪七八十年代起，欧美就展开了这项事情，最负盛名的意大利博洛尼亚电影修复事情室、以及美国标准收藏公司等就为天下电影修复事情做出了巨大贡献。
在海内，2006年国家开始履行“电影档案影片数字化修护工程”，操持每年投入3500万元，由中国电影资料馆牵头，联合中影集团、中国电影科学技能研究所、中国电影数字节目管理中央等机构，一起参与这项工程，推进中国2万部老电影胶片的数字化修复、存档事情。
可以说，这些具备修复技能的机构，共同成为了老电影的护航者。以电影资料馆为例，至今已完成400余部老电影的2K修复事情，仅在2017年就有33部影片参与了国外展映，承担了文化互换的重任。
而自2011年起，上海国际电影节也加入修复大军，并逐渐形成了由上海电影节主导、积家出资资助，意大利博洛尼亚修复实验室主持修复的三方互助关系。
《舞台姐妹》
至此，海内修复老电影形成了两支军队，一为国家出资，由电影资料馆、中影等机构共同参与的国资主力军，二为民营成本、社会力量、国际机构三方协作的民营主力军，共同为国产老电影的修复贡献出自己的力量。
而随着科技的不断进步，电影修复也逐渐进入4K时期。从2014年起，上海国际电影节就设立了“4K修复经典单元”。能在大银幕上重温4K版本的经典老片，对付影迷而言是幸事，因此这也成为了上影节抢票的热门单元。
个中，第一部4K修复的国产电影为谢晋于1964年执导的《舞台姐妹》，由博洛尼亚事情室卖力修复。此后，在上影节亮相的4K经典华语片还有《英雄本色》《窗外》等。
2017年，中国电影资料馆也逐渐开始了“4K”修复事情，并于2018年推出两部自主独立修复的4K版本的《盗马贼》和《黄地皮》，标志着我国电影修复技能从2K迈到了4K时期。而2018年在上影节放映的《安魂》和《芙蓉镇》则是上海电影技能厂首次自主进行修复的4K影片。
在刚刚结束的上影节上，也有两部4K修复影片引发了广泛关注。个中，侯孝贤执导的《海上花》成为了今年的爆款影片，一票难求。另一部则是由爱奇艺影业主导，江苏中原电影胶片修复技能公司卖力修复的《三毛流浪记》。据悉，该片还利用了ZoomAI视频增强技能。
由此，可以看到互联网影业也加入了修复大潮中。据悉，除了爱奇艺，优酷也在2018年启动了“经典影剧修复操持”，目前共完成了对上百部剧集与数十部影片的修复。从无到有，从2K到4K，从人力到人工智能，海内电影修复工程开展十余年来，逐渐步入了更高科技的阶段。
修复三大步骤
繁琐流程根本耗费几十万
不过，从上文也可以看到，目前节制电影修复技能的海内机构并不多，尤其是能够进行4K修复的仅有中国电影资料馆、中影后期、中国电影技能科学研究所、上海电影技能等屈指可数的几家。
那么，修复一部电影究竟有多少道工序？要耗费多少人力财力？4K技能又有何特殊之处呢？
检片台
一样平常来说，电影修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三大步骤。年代久远的电影老胶片，每每会有灰尘、污垢等表面问题。物理修复，即对老胶片进行接补、清洁等事情，以便后续的数字化扫描。据王峥先容，在陕西西安临潼，有一支建馆以来就传承下来的物理修复团队，修复师们都是和胶片打了一辈子交道，再把这门手艺传授给年轻人。
经由物理修复过的电影原始素材，再通过铁路运运送到电影资料馆，进行下一步的数字修复。当然，由于情形分外，也有些电影素材在运输过来时就处于岌岌可危的状态。
比如海内现存最早的电影故事片1922年的《劳工之爱情》，只管西安的物理修复师们尽全力保护，但胶片仍极易折脆。数字修复团队这边接手过后，紧急开会制订修复方案，“仅仅不到十分钟的素材，却整整用了三天三夜才抢救过来（数字化扫描）。”王峥说道。
走进资料馆的修复室，便可以看到地上有几摞摆放整洁的电影素材。它们要在数字修复之前再通过超声波清洁机进行进一步的清洁处理。而数字化修复，即在对胶片进行数字化扫描之后，逐帧处理霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊等各种问题。
电影素材
以资料馆为例，一样平常低级修复师（事情三年以内）都是做最根本的修复事情，中级修复师则会专门针对丢帧、抖动、闪烁等繁芜问题进行集中修复，而高等修复师，则是修复事情的总控师，进行全局的把控，以及处理一些特殊难的修复镜头，比如须要用殊效去修补的镜头。
而一部影片大概有12到15万帧，每每须要十来个人共同修复完成。即便如此，每一个人卖力十分钟也便是一万多帧，也是极大的事情量。有时乃至会碰着反复返工检讨修复的情形，一天也修不了多少帧。这就哀求修复师们必须得有极大的耐心，同时也必须十分专注，才能不放过任何一帧的遗漏。
艺术修复，则是资料馆在修复过程中逐渐摸索出来的一道工序。很多不雅观众都会认为，修复一部影片是让它能够以“全新”的面貌涌如今大银幕上，但事实上，电影修复的最高原则是“修旧如旧”，是要让电影保持其原来胶片的质感。如资料馆奇迹部主任黎涛所言，“技能是为艺术做事的工具。”
胶片扫描仪
因而，资料馆在条件许可下会只管即便把电影当年的主创和我馆专家老师二级研究员陈墨请到现场，让他们来对影片末了的调色等方面进行辅导。据王峥透露，《盗马贼》田壮壮导演、当年的拍照师侯咏，《红色清晨》李少红导演、曾念平拍照等都有来到修复现场给予修复师们见地辅导。而今年的《海上花》末了的调色也是由侯孝贤导演和该片拍照辅导李屏宾在台北完成。只有这样才能担保影片的原汁原味。
当然了，目前海内的电影修复水平不一，也没有相对统一的评判标准。因而，难免有些影迷会抱有“海内修复水平有点水”的认知。不过，资料馆作为全国唯一保存有近万部电影原始素材的地方，能够直接用底片修复而非电影拷贝修复，相对来说其修复水平就更有质量保障，能够参与国外电影节展映便是实力的印证。
而4K修复和普通2K修复在基本步骤上没有差异，而其之以是还没有完备遍及，是由于须要更多的人力、财力。普通的2K修复（分辨率20481556）完备依赖人工修复大概在两个星期旁边能完成一部影片，花费大概在30万元旁边。而4K修复（分辨率40963112），事情量是普通的4部，因而最少在两个月以上，乃至是三个月、半年之久，才能完成一部影片的修复。
《黄地皮》“4K”修复后图像与“2K”图像比拟
而且，一部“4K”修复电影的图像文件数据量约在6TB，在修复过程中很多环节须要进行实时处理，因此须要很前辈的图像处理器才能知足修复需求。各类都是花费，相应的本钱也是普通修复的四倍乃至更高。
值得一提的是，人工智能技能近年来也逐渐被运用到了电影修复之中。比如初期大略的根本修复事情，现在已经能够利用人工智能来提高事情效率。此外，尤其是在声音修复方面，资料馆正在与中国传媒大学共同研发的“历史影音资料馆音频修复方法与技能研究”课题利用神经网络技能，将老片中遗失落的声音找回来。“不过，只能说成功了50%。目前修复出来的声音还欠缺一些情绪色彩。”王峥拿着修复版的上官云珠声音，边放边说，“往后会逐渐细化声音的喜怒哀乐，按照不同的情绪分类，再让机器去学习。”
“人工智能只是一种技能，它能够做到标准化；但作为电影行业事情者，我们不能忘了自己的传统。人工智能帮助我们提高了事情效率，而不是取代我们。”王峥说道。
市场潜力与困难现状并存
从目前的国产电影市场来说，彷佛大家对电影修复的关注度越来越高。尤其是当老片重映逐渐也成了一学买卖。事实上，电影修复的未来市场，既有无限可挖掘的潜力，但也正处于困难的开端。
《牯岭街少年杀人事宜》4K修复版
以电影修复奇迹自身来说，专业人才的缺少或许是一方面。比如资料馆的物理修复师们，虽说有“子承父业”的说法，但碍不过青黄不接。而这样的问题，在上海电影技能厂等机构也同样存在着。
而做数字修复的修复师们，以电影资料馆为例，一样平常会招收有美术专业、或者是打算机专业的学生，进行系统的培训之后才能上岗就业。因而，从理论上来说，不缺可从事数字修复事情的专业人才，缺少的是乐意做修复事情的人才。
在王峥看来，这是一份须要情怀才能坚持下去的事情。毕竟，艰巨的时候，大家会为了修复《盗马贼》两个星期不回家；繁琐的时候，须要一帧一帧一遍一遍的调试。如果不热爱电影，可能无法倾注心血去完成。
另一方面，电影修复其本身就具备更为伟大的文化代价意义。老电影不仅仅是中国电影史的主要注脚，同时也是全体天下电影史不可或缺的一部分，是宝贵的文化财产。正如电影修复的原则“抢救为主，运用为辅”，对付即将消逝的文化宝贝而言，抢救修复刻不容缓。
《英雄本色》修复前后比拟
当然，一些经典的老电影除了具备历史研究代价之外，同样还具备商业代价。尤其是一些名垂影史的影片，每每会引发不雅观众的热捧。因而，可以看到在国内外各大电影节上，经典老片的修复版本一抢而空。有些乃至还能够在院线上映。比如此前的《英雄本色》，而由爱奇艺主导修复的《三毛流浪记》估量还将会在国庆上映。在电影资料馆，也会有这些修复影片的展映活动。
而随着互联网影业的进入，修复老片彷佛找到了一个和年轻不雅观众更为契合的网络传播平台。比如，此前由爱奇艺和资料馆互助的电视剧《渴望》修复版就已经在网络上线。不过，相对付当下的网剧、综艺等，老电影该如何找到它的受众，且自发形成传播点，也是一个问题。毕竟，很多想看老片、老剧的不雅观众，可能还不知道它们已经经由修复，焕然新生了。
因而，总体来说，电影修复任重道远，但不管是对行业还是对市场，都是功德无量的事情。须要更多人认知，也须要更多人加入到这个军队当中去。
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