早前曾有一场《百年风华，时期画卷——广州美术经典中的党史展》在广州艺术博物院展出。展出作品中的两幅：雷坦的油画《飞夺泸定桥》和潘鹤的雕塑《艰巨岁月》，就曾入选过小学语文教材。
这两幅作品均出自广东艺术家之手。
重走长征路，《飞夺泸定桥》还原真实战斗场景
“1935年5月，北上抗日的红军向天险大渡河挺进。大渡河水流湍急，两岸都是高山峻岭，只有一座铁索桥可以通过。这座铁索桥，便是红军北上必须攫取的泸定桥。”这是《语文》（上海教诲出版社）教材中《飞夺泸定桥》开篇的句子。
这篇课文的插图《飞夺泸定桥》，正是由广东画家雷坦创作于1977年，现藏于广州艺术博物院。
飞夺泸定桥是红军长征路上的标志性事宜之一，也是为大众所津津乐道的“军事奇迹”之一。红军夺桥部队在大雨和夜幕中，仍旧创下至今未被冲破的人类徒步辇儿军速率的记录。
这幅画作定格了这场战斗中22位勇士冲击到江对岸桥头前的瞬间。战士们手持拧开盖、拉了弦的手榴弹，是对战斗场景的真实还原。
整幅画作营造出一种短兵相接的强烈震荡效果。这件作品曾荣获全军精良作品奖。
雷坦《飞夺泸定桥》
广州艺术博物院院长王平见告羊城，为了创作这幅画，雷坦曾用近三个月的韶光，沿着红军长征的路线稽核，亲自体验了红军当年的艰巨进程，末了才创造性地利用了正面构图的方法完成该作品。
画面在平视的视角根本上，强化了主体内容的纵深，但仍聚焦于画面前部和中部的22位勇士。
画家用通亮的色调描述出勇士们以及他们身侧的铁索、残余的桥板。桥头仇敌点燃的烈火跃动着，给勇士们镀上了一层火赤色。
透过铁索的间隙，江水滔滔奔流，远处群山如削，构成险要而壮不雅观的奇景。画家彷佛并未刻意强调这天险的险要，更多地以大自然的壮景，来衬托勇士们战斗精神的伟大。
雷坦出生于广州，自20世纪60年代起生动于画坛。他毕业于上海戏剧学院，从前曾跟从中国早期留法画家颜文梁研习油画。他的历史题材作品，以及以历史人物为依据所创作的作品，看重人物性情刻画，长于用不同手腕艺术地再现人物在历史环境中的范例性情。除了《飞夺泸定桥》，他的类似题材代表作还有《饮马长江》《师出大别山》等。
从油画到雕塑，《艰巨岁月》提炼范例更出色
潘鹤的雕塑《艰巨岁月》以海南岛琼崖游击队为题材，其革命浪漫主义的手腕冲动了无数中国人。
在1988年人教版的小学《语文》第6册教材中，一篇《在艰巨的岁月里》的课文就取材于潘鹤的作品《艰巨岁月》。
该作品成功地通过老战士吹笛子、小战士依偎在身旁谛听的造型，展现出艰巨年代的革命乐不雅观主义精神。
潘鹤《艰巨岁月》
潘鹤是广东南海人，中国著名雕塑家、字画家，国务院付与“国家级首批有突出贡献专家”，国家级五一劳动奖章得到者。他曾师从岭南派画家学国画，后在喷鼻香港、澳门等地从事肖像雕塑。
1956年，潘鹤受中心军委总政治部委托，为中国公民解放军建军30周年美术作品展创作了这件表现第四野战军解放海南的雕塑。
创作之前，潘鹤查证了大量史料，拜访了多个地区和关键人物，经由一段韶光的稽核，他才把构思主题落实在海南游击队退守母瑞山的故事上。
当时，100多名游击队战士被敌军围困母瑞山，弹尽粮绝，每天只能以野果、野菜充饥，用树叶、树皮做衣服，同时还要与疾病抗争。他们就这样在饥寒交迫中度过了一整年，末了只剩下20余名战士获救。
广东美术馆馆长王绍强见告，最初潘鹤试图通过油画的办法来表现，但他很快创造这个题材很难概括革命年代范例的精神风貌，因此他把构思集中到个中一位苦中作乐的老战士身上。
潘鹤理解到，这位老战士喜好讲故事，爱谈笑，还会在大家意志消沉的时候用歌声鼓励战友。
受他乐不雅观性情的启示，潘鹤脑海里浮现出这样一幅画面：老战士为了振奋小战士的精神，吹起了笛子，悠扬的笛声使小战士忘却了面前的困境……由此，作品终极呈现由原设想的二十多个人物变成两个人，从油画变成了雕塑，又通过层层构思和修正，才有了本日我们看到的《艰巨岁月》。
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来源： 羊城