《银河写手》讲述了一个不听任何修正见地的编剧(宋木子 饰),一个什么修正见地都听的编剧(合文俊 饰),一个自大,一个胆大,组成银河系最强(ruo)乙方,向顶级甲方公司发起才华寻衅。影片曾荣获第17届FIRST青年电影展评委会大奖、最佳编剧两项大奖。
凹凸镜DOC有幸采访了《银河写手》的编剧高群,主演宋木子,合文俊,李飞,听他们分享作为编剧这个职业的方法论以及塑造影片角色的心得,以下为采访正文:
凹凸镜DOC:《银河写手》跟“三”这个数字很有缘分,紧张人物是三个好兄弟,编剧也是三位,这是巧合吗?
高群:这和三角形有稳定构造的道理是一样的。如果一个团队有两个人,非常随意马虎分崩离析。但如果团队里有三个人,个中俩人有抵牾,另一个人会帮忙和解。在创作上,比如说我有我的想法,他有他的想法,当我俩僵持不下的时候,如果有另一个人在的话,这个问题就很好办理。
凹凸镜DOC:三个编剧里面,您的角色有点靠近于“另一个人”吗?
高群:不一定,我和单丹丹常常吵,李阔和单丹丹也常常吵。吵完后,第二天算夜家还是一起创作,我们争吵的内容都是针对剧本本身。
很多的时候,剧本创作根本就没有所谓精确的路,只有你喜好或者我喜好。剧情往哪个方向走,就像合文俊喜好吃黄焖鸡米饭,宋木子喜好吃米粉,没有对与错,只有你以为不雅观众喜好什么,是要迎合不雅观众,还是表达自己。
凹凸镜DOC:想问一下四位老师,大家以为自己是E人还是I人?是外向型还是内向型的?生活中和片中是不是有不一样的地方?
高群:我可能熟了往后是爽朗一点的。如果我们刚认识,可能便是三分熟。或者在大众面前,便是I人多一些。我不知道怎么定义这件事,如果咱们打仗得多了,熟络起来了,可能我便是E人。
凹凸镜DOC:木子老师表里如一的E人。
宋木子:我是艺人(E人),18线艺人。我实在是一个I人,但是没有办法,事情须要只能这样,但私底下基本上是挺E的实在,有时候也分不清。合文俊是I人。
合文俊:我是纯I。
李飞:我是I人。
高群:实在我们该当都是属于那种如果没熟络之前,相对来说觉得话比较少。但是如果打仗下来。
宋木子:话更少(笑)。
高群:熟了往后话多起来了。
凹凸镜DOC:我创造,在镜头面前很有表现力的演员,生活中反而是很安静的,有一个反差,我以为跟感情调动有关系。如果你一贯在这种愉快的感情当中,人的状态就太累了。
高群:当然如果写出这样的人物,他也不成立,一个人不可能一天总亢奋。
凹凸镜DOC:人须要有一个安静的时候。安静的情形下大家都喜好做什么?
高群:我跟李飞打游戏。
宋木子:李飞打游戏一点也不安静。安静下来打游戏,但打游戏是不安静的。
合文俊:宋木子会在沙发上躺着。
宋木子:对,安静的时候,我便是睡觉,让全体人进入到一个瘫痪的状态,便是躺平,游戏都不想打。
合文俊:安静的时候,我喜好看电影。
宋木子:合老师在学习(笑)。
凹凸镜DOC:这个剧本的雏形是单丹丹导演写的剧本叫《北京有个常莱坞》,常莱坞的“常”指的是朝阳区的常营乡的意思,为什么会叫常莱坞呢?
高群:美国有好莱坞,印度有宝莱坞,常营便是常莱坞,由于这边是电影人聚拢的一个基地。
凹凸镜DOC:您有剖析过为什么常营有这么多影视行业的人?
高群:常营的影视基地比较多,有两三个扎堆了往后,会很吸引很多人来,而且人会越来越多。如果说你住在常营,现在咱们两个一起事情,我住丰台,就很未便利了。就像电影里写的,那就来这边。我们见面的时候,两分钟就能到了。
凹凸镜DOC:我知道有的导演会在常营的星巴克写作。
高群:对,很多很多。星巴克、漫咖啡里的电影人特殊多的,去那里不只能瞥见编剧,还能瞥见制片,可能瞥见各种各样的人,十几亿的项目肯定都有。
凹凸镜DOC:电影里也有表示,两个编剧在咖啡厅谈。
高群:我跟李阔在里面写作的时候,是真的听到过。便是在聊“如果没有什么问题,咱们就定在8000万,这样吧,我们晚一点跟谁谁联系,这事咱们就定了。”那时候我跟李阔就在说,为什么别人都在成,而且别人说的都是我们不敢想的事,我觉得大家都在成功,不知道他们是故意的还是怎么的,反正便是很多咖啡厅会有这样的人。
凹凸镜DOC:从《北京有个常莱坞》到《银河写手》,这个名字的变革是什么缘故原由?
高群:实在最开始有一个版本叫《银河蝼蚁》。在我们看来,北京是一个大银河,在北京生活的个体不只是编剧,还有各种各样北漂的人,他们都是在默默事情的蚂蚁。电影里面有很多搬家的情节,蚂蚁就喜好搬家。但是蚂蚁又很故意思,蚂蚁很努力的生活。选择《银河写手》这个片名,实在更想说,我们几个编剧能写出来像银河一样浩瀚的宇宙。有句话是说:编剧笔下能写万物,也想描述出来我们自己各自的银河。
凹凸镜DOC:三位演员,看到《银河写手》这个片名的时候会不会有些想象?
李飞:刚开始的时候,高老师跟我讲了一个大概了。他跟我说我是演一个小演员,我说那还用演吗?直接来就得了。他说紧张讲的是编剧的事,拿着剧本之后大家再研究。刚开始打仗该当不难,由于都是自己亲眼所见的,不用再去体会了。
凹凸镜DOC:宋老师生活中也有编剧这种身份,看到《银河写手》的剧本,是不是有点感同身受的带入感?
宋木子:是,作为内容创作者来说,在很多时候一定是有一些共同的困难、共同的境遇。《银河写手》的剧本很吸引我的地方在于它有能够自我表达的东西。
凹凸镜DOC:合老师呢?
合文俊:看了剧本之后,我知道写的跟我们这个行业干系的。后来我沉下来去想这个事,它不只是讲的我们这个行业里的事,在各行各业,我们都面临着同样的困境。我们要搬家,我们要面对甲方,要在这个城市里生存,也面临生存不下去,要回老家的选择,或者我们不想回去,我们想呆在这个大城市,以及在大城市里边的爱情。
无论是北漂、沪漂、深漂,是大家内心共通的情绪。我们三个人都是从草根小演员开始逐步干。
我们并不是一毕业就能碰着很好的机会,真有交不起房租,在这一行找不到任何机会的时候。那时会费尽心机地在这个城市生活下去,比如说我开过店:甜品店、串儿店,都赔本了,人真的很难挣到你认知以外的钱。宋木子也开过店,投资过一家牛蛙店,我们俩那个时候都是没有稳定收入。
我们算机遇好的,有让大家看到我们的机会,(怀才不遇的人)各行各业都有很多。我以为这是一个共同的情绪,这个电影里,实在是描述的是普通人的情绪,这种情绪是相通的。
凹凸镜DOC:我以为电影要宣扬,可以强调您说的每个人、每个行业都会经历过这种生活。
高群:我们一贯想说《银河写手》写的不只是编剧的事,我们想跟不雅观众做一个对话。北京、上海、广州等等那些大城市,它就像一个个“银河”一样。我们每个人实在都是自己的写手,我们在这里面可以绘画出来我们自己想要的故事。《银河写手》里面不只有编剧,还有演员,也有扮装师等等,他们都在各自的生活,当自己的写手,绘画自己的一片“银河”。
凹凸镜DOC:最初剧本定了往后,想做成伪记录片的形式,后来为什么放弃了?
高群:最开始的时候是有这样的想法,是由于我们想要给不雅观众呈现出最真实的编剧的故事。现在电视上大家会看到很多编剧,可能有光鲜亮丽的造型,拿着一个条记本,阁下放一杯咖啡,站在窗边,推开窗开始写作。反正我身边的编剧不是这样的。
创作本身便是一个很痛楚的事。如果我要做这样一部关于编剧的电影,能不能就用伪记录片的办法,见告不雅观众,当编剧创作碰着瓶颈的时候,他们是很煎熬的。
但在末了呈现上,还是以为用现在这种办法,包括几位演员的演绎,用这种办法很不错。
凹凸镜DOC:《银河写手》是讲编剧的故事,这个故事还是编剧写出来的,会有一种戏中戏的觉得。木子老师,你在平时不雅观察真实的编剧,编剧和编剧之间是否也有不同?
宋木子:我也是编剧,但是会和高群老师有一些不一样,他们是卖力剧本的大框架,要从非常宏不雅观的角度去考虑,我们比较习气在一个点上,探求包袱,追求短平快的节奏,在创作方法上该当是不一样的。他们要从人物、构造、故事性。我们会从一个小点、一个好玩的事,好玩的灵感去发散。以是还是不一样,但是我以为核心创作逻辑是一样的,我们的对付笑剧的审美是统一的,这个很主要,这样大家沟通本钱没有那么高,能做出统一的方向。
凹凸镜DOC:高群老师,刚才我们说《银河写手》跟“3”有缘。为什么剧本三分之一在西安写的,三分之二在您老家东北写的,是不是地缘、水土可能会让剧本发生一些变革,比如你回到老家写剧本的时候,心境会更轻松一点?
高群:剧本的三分之一在西安写的,那时候实在准备报金鸡创投,我们想在截止日期之前完成。写了三分之一的时候,我生病了,李阔导演和丹丹导演以为我回老家会对我的病情好一些,就到我老家回东北创作一下,结果又创作了三分之二,但没有来得投金鸡创投,没有想到今年金鸡影展来了。
凹凸镜DOC:好的写作环境会有帮助吗?
高群:一定有的,创作实在是很呆板的,如果你在一个地方没有想法,我以为倒不如换一个舒适的环境,当你心情好的时候,创作起来就会方便一些。
凹凸镜DOC:《银河写手》即将上映。作为编剧,您有什么样的感想熏染?
高群:我们创作初期根本就不会去想有多大的回响,知识希望诚挚的能把我们想表达的东西表达出来,把剧本打磨到最好,拍摄的时候拍到最好,放映后,收到了不雅观众的好评、反馈,收到一些奖项。这些都是主创没有想到的。你认负责真地做一件事情,当你倾尽所有了,可能会收到一些回报。
凹凸镜DOC:有时候我们在聊,机会和努力哪个更主要,但实在你只要努力了,机会来了也能抓到。木子老师,上映的时候,离梦想更近的时候,您有什么觉得?
宋木子:在FIRST青年电影展时,我们三个人在影院里坐在一排,第一次看完全的、剪辑版的成片在大银幕上放映。当影片开始的时候,本来会以为反正自己拍的都理解,但是从龙标亮出来开始第一个镜头,我就有点儿忍不住想哭。我看到他们俩实在也是有一点点,那种心情是不一样的,真正第一次在大银幕上看到自己在塑造一个角色。对付演员来讲,这是一个特殊大切实其实定。当然了,就像高群老师说的,在演的时候,实在我们压根儿就没有想过这些事情。
高群:他们三个真的是为这个电影捐躯了。我、李阔、丹丹私下聊过,我们特殊感谢。我是以为我们收到的回报,肯定不是只有剧本,是所有人,每一个工种,大家都在努力时,才能收到这样的回报。
宋木子:大家是互补的,拍出这个作品凭着一口气。很多主创都是很永劫光的朋友,长的最最少有7、8年。我跟李阔和丹丹很早就认识了。大家恰好有那么个契机,说能不能一起干一个事。纯挚是从这个事上来讲,我以为已经就成功了,大家能把这事干完已经很好了。后面参加影展,都是大家对我们的认可,很荣幸,我们也很诚惶诚恐。
凹凸镜DOC:说到演员,导演有对三位有个评价,李飞老师是气质型的,宋木子老师是努力型的,说到合文俊老师,用了一个词是灵,大家以为导演的认识是精确的吗?
李飞:我也不知道啥叫气质型演员(笑)。
宋木子:你便是为电影而生的,你出生那一刻便是为了电影,才创造吗?
李飞:这该当是,这该当是对的。
宋木子:我在看电影的时候,我乃至创造李飞老师和廖凡老师,有些时候的神态,演出的觉得特殊像。
凹凸镜DOC:廖老师的平替。
李飞:我得努努力和宋木子变成一样努力型的演员(笑)。
高群:不雅观众对三位演员的称颂特殊多。李飞第一次进入镜头的时候,李阔和丹丹导演都说李飞便是电影脸。至于合文俊便是,你想要什么,就能给你什么,反应也很快,想法也很快。试戏的时候,大家非常满意,说好灵呀。
凹凸镜DOC:两位在片中饰演的都是编剧,在人物设置上,是不是有些分别和区分?是根据演员来调的吗?
高群:一个团队须要有不同性情的人物组成,一个人要硬一些,说话有话语权,另一个人做补充。
凹凸镜DOC:我认为《银河写手》表达了北漂的人,在空想主义和现实主义之间的摇摆。好多人也是有空想主义,但是生活中有很多打击,要回到现实,才能连续留下,如果有一个机会,心中的空想还能燃起来。
高群:我可能是偏空想主义的人,我是以为人活生平,如果你选择了你想做的事,你就坚持到底。本日我想干这个,来日诰日我想干那个,那肯定是弗成的。当你决定下来,要干这件事儿的时候,你就好好干。我想在这个行业里面扎根,我想发光、发热,如果你好好干它就有回响。当然我们大家这么多人,这么负责的时候,我也希望能收到不雅观众的好评,这是我们想传达的。
凹凸镜DOC:每个在表面去打拼,都是在为自己的梦想努力。三位演员以为自己是空想主义多一点,还是现实主义多一点?
合文俊:我以为能够坚持到现在,肯定是空想主义多一些,但是也有不得不面对现实的时候。所以是两个状态在来回横跳,始终支撑走到现在的,肯定是空想主义者。
确实搞笑剧很随意马虎让人痛楚,也随意马虎让你自我疑惑。比如我们常说说要找痛点,你生活中痛点,你要讽刺什么。当下年轻人所面临的有共鸣的烦恼,找烦恼的这个过程当中,肯定也会烦恼。
宋木子:我是一个纯纯的现实主义者,我这个人特殊现实。由于我以为空想没有必要挂在嘴边说。
在北京这样一个城市,如果生存不下来,后面就不用谈空想,身边很多人都放弃了这个行业,与其高不成低不就,不如先把自己的自傲心踩在脚底下,先把钱赚了,先把房租交了,把饭吃了,对不对?如果能够温饱的情形下,你的空想才会在你的心里边逐步去生根萌芽。你不能说每天都在想为什么还没有实现空想,这事儿它不现实,也不符合我们这样的情形。
我们都是靠自己一步一步地,从默默无闻到本日有人关注我们。从这个过程来讲,我以为空想支撑不了我走这么永劫光。我是一个比较现实的人,空想放心里就好。等你有能力往后,人家才会听你有什么空想,不然谁都不会听你说话的,没有这个韶光。
李飞:我也不说了,木子说得挺好,代表了。
凹凸镜DOC:不知道各位老师喜不喜好记录片?我们是个记录片的媒体,有没有印象很深的记录片可以推举给不雅观众?
宋木子:我才看了一部记录片叫《河西走廊》,是挺经典的电影。我会以为记录片是能让我心静下来的一种类型,我们很多的时候在一直奔波,没有韶光真正去理解我们这个国家,或者是某一个行业到底是怎么产生的,或者它有什么历史渊源,我以为看记录片对我理解这个天下有比较大的帮助。
高群:最近几年我比较喜好看的记录片是《棒!
少年》。记录片本身便是朴拙,没有更多的渲染在里面,用最真实的镜头抓真实的想法。当时看《棒!
少年》给我感触很多,这么不随意马虎的情形下,大家一贯在坚持做这件事,我也给身边很多人推举过。我是以为记录片最真实的,有一些东西是演不出来的,包括语境是演不出来的,它会往人的内心深处走。如果假如我推举,我希望大家关注一下。
凹凸镜DOC:还有个题外话,《棒!
少年》里面拍摄工具,后来演了王宝强导演的电影《八角笼中》,是马虎,可能是王宝强导演也看到了《棒!
少年》,以为马虎很适宜饰演拳击少年。
合文俊:大鹏拍的《吉祥快意》让我印象深刻。
凹凸镜DOC:《吉祥快意》,有点伪记录片的形式。故事是真实发生,也有找了演员去演,那个很好,由于人物都是真实的,对付我们来说也可以算是记录片和剧情片领悟的电影。
李飞:最近看了《寿司之神》,它传达了一种匠人精神,我以为现在这种人越来越少了,一件事儿就干一辈子。
采访、整理:老饼干 张劳动
编辑:裴嫣柔