用渐变映射调解色彩

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亮度有256个级别，但并非所有图像或渐变中的亮度都是全范围的，大概有些图像只有200级，有些渐变只有180级等。
当两者亮度级别不一致时，以渐变为准。
其余，我们用纯黑纯白进行渐变映射所得到的灰度图象，与通过低落原图饱和度得到的灰度图象是有差异的，如下左图是原图，对其利用如下中图的纯黑纯白渐变映射。
下右图是用色相饱和度调度层(饱和度设为最低)和渐变映射调度层的比拟。
在直方图中可以看出差异，不过这种差别很细微，纯挚从视觉方面来说可以忽略。

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1416在当初学习色彩调度的各种命令时并没有先容渐变映射，紧张是由于在当时的条件下并不能很好地表示出它的浸染。
不过就大多数教材而言，渐变映射也只是被用来制作上述的几种颜色更换的效果。
如果合营图层稠浊模式，渐变映射就可以营造出丰富多彩的调度效果。
下图中是利用纯黑纯白建立渐变映射调度层，并将其设为不同的稠浊模式和不透明度的效果。

1417如下左图，将渐变色标从左至右依次设置为黑、RGB11,76,96、RGB224,238,185、白，并均匀分布。
用它建立渐变映射调度层，可以将图像更换为一种青白色调效果。
如果将调度层的稠浊模式设为“叠加”，不透明度设为50%，得到的图像效果如下右图。
这种色调常被用作制作唱片封面或海报等用场，也与网络优势行的一种称为“军色”的色调靠近。

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既然是按照亮度作为标准进行更换，并且以渐变的亮度为准，那么我们变动色标色位置可能会影响终极的映射效果，这种影响表示在图像明暗度上。
如下图，我们对一幅风景照片利用之前的“青白”调色法(稠浊模式为叠加，不透明度50%)建立调度层。
然后双击调度层并编辑渐变。
1418按照目前的色标设定，很明显看出亮度以左方为最低，逐渐向右方升高。
可以将玄色标到青色标之间认为是暗调区，青色标和浅黄色标之间为中间调，别的部分为高光。
那么如果向左移动青色标，相称于压缩了暗调区域，中间调就相应被扩展，得到的效果便是图像的中间调变亮。
如果向右移动青色标则相称于扩展了暗调区域，中间调被压缩，那图像中的中间调就会变暗。
如下图所示。

如果改变了亮度逐渐变革的顺序，就会引起映射效果的剧烈改变，常常会形成色块。
如下左图是交流了浅黄色标和青色标的位置，这相称于将部分属于暗调的区域移动到高光，将高光的部分区域移动到暗调，就犹如下中图中的曲线一样，下右图是直接应用该曲线调度的效果，只管颜色不同，但在亮度变革上与下左图是类似的。
那些色块的产生便是由于原来平滑变革的亮度被打乱，在局部形成的强烈色彩反差。

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不改变色标的顺序，而是将其完备相反，则可形成其余一种效果。
对下左图建立下中图的渐变映射调度层，利用青白调色法，开启“反相”选项，图像呈现下右图的效果。
与之前的交流色标造成的影响不同，在这里所形成的图像其亮度变革仍旧是平滑的，只是顺序相反，因此不会形成色块。

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这种“反向青白”的色调可以用来仿造X光透视效果，如下左图。
将其稠浊模式改为“强光”效果如下右图。
就暂且称之为彩色X光吧。
利用“线形光”也有类似效果。

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如果结合渐变映射调度层的图层蒙版，还可以做出更多变革。
将如下左图的原图利用同样的渐变进行渐变映射，并将稠浊模式设为“线性光”，并对蒙版进行修正(利用矩形选框工具创建选区后添补)，图像效果和图层调板分别如下中图和右图。

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针对蒙版的修正，我们学习过用画笔涂抹和选区添补，实际上还可以利用图案添补。
新建一个10×10的图像并处理为方格，如下左图(放大到800%)，并定义为图案。
确保图层蒙版处于选择状态，利用油漆桶工具

〖G/SHIFT_G〗，在顶部公共栏选择图案添补办法，然后选择之前所定义的方格图案，在图像中相应区域点击。
由于我们之前在蒙版中已经有了色块，因此现在在色块中添补，会把色块变为连续方格图案，而其他地方不受影响(也与油漆桶工具的设定有关)。
如下中图，图层调板如下右图。
当然也可以将全体蒙版都添补为方格图案。
有关定义图案的内容我们在第09章节的课程中已经学习过，如果有疑问可再次阅读。

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看起来，彷佛一个青白渐变可以做出许多效果。
实在这已经不是纯挚的渐变功能，而是由于我们已具备了完全的知识体系，在渐变映射上加以综合利用而已。
现在让我们回到渐变设定上来，讲解一下如何定义用于映射用场的渐变。
1419既然渐变映射是依据亮度进行，那么在创建渐变色标的时候，就要把稳保持色标颜色亮度的逐渐变革，并且最好均匀分布。
如果要担保全亮度范围，则头尾的色标应设为玄色和白色。
按照这样的哀求，一个4色标的渐变范例应如下左图，绿色标位于33%的长度上，它的亮度也该当为33%，黄色标位于66%的长度上，其亮度也该当为66%。
我们以往在拾色器中都因此色相(H)为固定，这样方便挑选某个色相下的深浅明暗。
现在要在某个限定的亮度下挑选颜色，可在拾色器中将B数值固定，如下左图赤色箭头处，将B设为33%，然后在左方的颜色区域中挑选颜色，这样挑选出来的颜色亮度都是33%的。
当然这种亮度分布办法只是理论上的，在实际中不必如此严格地掌握亮度，大家明白亮度必须是要逐渐变革这个道理就可以了。

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除了亮度以外，色相的顺序也是须要把稳的，相邻色标的色相最好也相邻，不要跨色相区域挑选颜色。
色相的顺序是红橙黄绿青蓝紫，如果某一个色标是绿色相，那么与它相邻的色标最好便是黄色相或青色相，这两者都能形成比较自然的映射效果，如下左图是原图。
下右图中前一个利用相邻色相的绿黄色标。
第二个则利用跨区域的绿紫，形成的效果就不太自然。
如果一定要利用跨区域的色相，则该当适当降落色彩的饱和度，这样可以避免生硬感及可能产生的色块。
如下右图第三个。
由于低落了紫色和赤色的饱和度，看上去比前一幅要自然得多。
以是在定义渐变的时候，并不是分别设定亮度和饱和度，而是要同时参考两者，营造平滑过渡的效果。
现在为止我们利用了3种渐变，一是黑白渐变，二是“青白”渐变，再便是刚刚定义的绿黄(实际该当是黑绿黄白)渐变。
我们对前两种渐变综合利用了图层稠浊模式和不透明度等，对付绿黄渐变大家也可以如法炮制，就会创造许多相称不错的效果。

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我们强调必须用玄色和白色作为头尾色标，以担保全亮度范围的色彩更换。
但出于某些分外用场，大家也可以考试测验不遵照该原则去定义渐变。
这比较适宜于一些另类的色彩调度。
如下图(渐变层的稠浊模式为正常)，渐变的出发点色标为黑，但终点色标并不是白。
这样就会对整体像素的最高亮度造成限定。
这种渐变映射适宜营造老旧色调效果。
通过对色标位置或色标中点位置的改变，还可以营造亮度合并的效果。

1420除了针对彩色图像，渐变映射还可以为灰度图像供应着色。
这是一个非常有用的功能，如果我们往后用云彩滤镜来制作素材，那么素材的后期着色就须要利用渐变映射。
新建一幅图像，确保前景和背景色是默认的黑白，然后【滤镜_渲染_分层云彩】，并〖CTRL_F〗重复十次以上，就会得到一个类似烟雾的灰度图像。
对灰度图像利用【图像_调度_自动比拟度】，接着就可以建立渐变映射调度层了。
现在我们用黑红黄白渐变来营造火焰效果。
色标分别为黑、纯红、纯黄、白。
除了均匀分布色标以外，还可以考试测验移动色标位置和变动色标颜色。
分别如下图，我们不再提示它们之间的对应关系，大家凭借目测就该当能判断出来。
接着自己动手考试测验，就会以为原来驾驭火焰是如此大略。
其余提示一个小技巧，如果要变动火焰的颜色，可以通过再建立一个色相饱和度调度层来完成，虽然它的调节能力有限，不如直接变动色标来的准确，但在操作上要大略的多。

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