比如贾玲之前上节目就被问过“20岁青年最大的烦恼是什么”，末了猜了一通得知答案是脱发，她和一旁的郎朗直接惊异地叫出了声。
又或者像蒋梦婕，正录着真人秀呢，溘然一把薅下厚厚的假发片，当时就给演播室里的主持人看傻了。
还有王鸥，做了半天造型，临上台还要拿出粉饼补补发际线，唯恐高清镜头暴露她的真实发量。
当然，最夸年夜的还得数程潇，拍个综艺海报都要把刘海焊在额头上，怪不得有网友调侃她是“牛顿看了都要鼓掌”。
事实上不但是当代装，古装也有很多“换头”神器。
最关键是比较于随意马虎暴露的粉状扮装品，古偶在这方面的研究可是深了去了，光常用的就有额饰和胎毛刘海两大类，而这两类下面又有更多眇小的分支。
先说今年正盛行的胎毛刘海吧，爱刷短视频的估计都见过美妆博主发教程。
只是和很多人想象的不同，所谓胎毛刘海最先涌现可并不是在新世纪往后，相反，早在三十年前，这种既能帮助女演员遮盖发际线又能减龄扮嫩的发型，就已经被造型师运用在古装剧中了。
以《上错花轿嫁对郎》为例，剧中不管是两位女主还是饰演昌平古装的涓子都有用到胎毛刘海。
只是考虑到黄奕额头比较短且宽的特点，杨树云先是挑出比小李琳再多一倍的发量剪短，接着又将其均匀分在两边烫成内扣状，一下就给李玉湖这个人物增长了几分少女的俏皮。
昌平公主的话，方脸之于古装最大的好处便是端庄贵气，偏长微卷的胎毛刘海不仅能增加幼态感，后续再合营脸边的666还能起到柔和轮廓的浸染。
同理碧游仙子，要真少了胎毛刘海，涓子能不能hold住这个“喷鼻香肠头”还得两说。
新生代小花中将胎毛刘海用得最出神入化的，绝对是98年的赵露思和99年的王楚然。
前者虽然靠精良的颅顶扛住了陈芊芊的伪脏辫头，但明眼人都看得出来经由《长歌行》造型师的改造，上新了胎毛刘海的赵露思说是颜值飙升也不为过。
后者get到胎毛刘海的妙用就更早了，不信翻看她以往的古装造型，从刚出道的《将军在上》到去年的《清平乐》再到待播的《玉骨遥》，王楚然每部剧都离不开胎毛刘海的润色。
唯有《燕云台》，黄薇光知道往女演员头上堆金饰，忘了润色她们的发际线。
也是在这之后，王楚然的碎发就从M号升级成了XL号，仔细不雅观察最新拍的两组汉服写真都是在胎毛刘海上附了一点长碎发，看着比之前仙气不少。
第二类神器便是大家都很熟习的额饰了，它最大的上风就在于比胎毛刘海更具有稳定性。
另一方面，额饰的种类较多，对脸型和五官的润色能力也比胎毛刘海强，个人认为算是古装发型小道具里仅次于步摇的存在。
就比如说两版《倚天屠龙记》吧，黎姿明艳，贾静雯娇憨，参照这种截然不同的形状特色，TVB为黎姿选择了极具他乡风情的宝石额饰和彩色编发，因此强调她蒙古郡主的身份。
贾静雯则是左右开弓，既有稍显精细又不会过分华美的小辫儿做额饰：
又有吴宝玲善于的塑料毛球混搭风：
个中第一种金属额饰也是如今市情上最常见的分类。
最出圈的像紫萱，陈顾方一口气针对唐嫣的大脑门设计了近十种精细额饰，后面《轩辕剑》和《燕云台》再怎么模拟，也没能超越《仙剑三》的水平。
曾同为“中国好闺蜜”的杨幂也是出名的额饰大户，《新聊斋志异》、《美人心计》、《仙剑奇侠传三》、《神探狄仁杰前传》、《美人天下》、《扶摇》……细数她的古伪装品一半都有额饰涌现。
个人最喜好她在《王昭君》里的扮相，这部剧的造型辅导和《清平乐》、《知否》一样都是纪伟华，她的风格便是舍得在材质和色彩上花心思，做出来的饰品都特殊有质感。
而且纪伟华对付期间的区分也很明确，比如王昭君出塞前的额饰便是纯金属和宝石打造的，一眼望去贵气十足。
等她到达塞外，又多了狼牙、编发、大块玛瑙这种常用于他乡女子身上的造型元素。
另一边，杨幂同时在剧中扮演的李夫人又有妩媚多情的一壁。
印象最深的是她身着赤色纱裙在宫殿中曼舞，柔柔的披帛与华美的额饰交相掩映，瞬间让人想到了白居易口中的“从此君王不早朝”。
还有彭小苒，她在《东宫》里的他乡扮相直接带火了本剧的演员、导演和造型师。
尤其是下面这个开播即出圈的红衣造型，过去两年被国产剧抄完又被韩剧抄，结果却是没一个人再穿出小枫的仙颜。
倪妮在《宸汐缘》里的额饰就比较特殊了，或者严格来说这并不是传统的额饰，剧本设定山灵族人脸上都会有天生的图腾繁殖，由倪妮饰演的灵汐恰好长在额头上。
于是每当女主稍有动作，特制的珍珠流苏发饰就会随之摆动，再配上那身绣有百花的水色轻纱，立地为倪妮增长了几抹冷艳与崇高。
除了惯用的散发搭配，盘发造型中也有不少令人惊艳的额饰设计。
比如郭珍霓的这款流苏头，本身演员的长相有些偏苦，此时加入一些彩色宝石和流苏点缀，绝对会比只贴个纯金额饰有女人味得多。
又或者学毛晓彤，前面一个大略的锁形额饰，后期又在头顶和耳后簪上同款流苏坠，娇俏感拉满的同时又多了点魅惑，总的来说便是咱也不知道这颜值在剧里自卑个啥劲儿。
第二种便是贾静雯同款小辫儿额饰了，千禧年前后有许多电视剧都用到了这款造型。
个中比较少见的像高圆圆的若惜公主，以发际线正中为起始点，从上至下留出两缕小辫装饰，分散了不雅观众对付演员发际线的关注。
张娜拉的小龙虾则是将几股编发卷成圈，奇奇怪怪的同时又可可爱爱。
只是牢记当小辫儿用作额饰时，至多如蒋勤勤一样平常挑出两根：
不然就会像孙骁骁这样看起来呆呆的，有一种五官比例失落衡的错觉：
第三种额饰也是争议最大的一类，喜好的人夸造型师有创意，连塑料都能用出美感，讨厌的人则认为这不足古风，属于“全靠颜值撑”的反面素材。
可能也是由于这样，近十年娱乐圈险些没再见过类似的饰品了，很多造型师都转去了更随意马虎做的大光明。
与之相对的则是齐心专心追求繁复的鞠婧祎，也便是标题所说的“混搭”。
从一开始的只在当代装中利用各式道具营造氛围感：
到后来跨界影视圈，即便是拍古装也要化舞台妆涂发际线：
再到最新播出的《嘉南传》，浓重的眼妆加五彩纱裙加滴哩当啷的头饰，单说造型真的很难相信这部剧和《甄嬛传》、《苍穹之昴》、《如懿传》、《智囊同盟》是一个造型辅导。
最搞笑是有网友专门拼了她两部戏的路透，一样的眼妆加链子，根本分不清哪张是《嘉南传》中富贵泼天的郡主，哪张是《花戎》里仙法傍身的小凤凰。
只能说，追求美是好的，但演员不是只有“美”这一回事。
不管是胎毛刘海还是额饰都只是赞助工具，一旦利用过当，那就和锦上添花没什么关系了。
希望在未来的日子，可以看到更多演员把把稳力集中在提升演技上，其他该合营的听事情职员就好了。
同样的，导演编剧也好，造型师灯光师也罢，业务能力永久是人在职场打拼下去的根本，只靠吃老本混日子的人，一次两次可以，三次四次五次，不雅观众也是有底线的。
你可能喜好：看够了雷同的双丫髻，明明编发、盘发和双马尾才是古装少女标配
8位名副实在的古典美人，当代装气质稍逊，一换上古装就惊艳四座
【原创文章，请勿洗稿、抄袭，未经许可禁止转载。图片来源于网络，若有侵权请联系我删除，感激。】