文/杨木林 当代汉字设计常常以直线和几何形为图形构成元素，对笔墨进行处理，以创造出富有当代气息和视觉冲击力的字体。受当代美术思潮及其形式风格的影响，字体设计越来越强调点、线、面、形、色和质感等视觉要素的综合利用。
同时，设计软件的遍及与利用也拓宽了汉字设计的表现领域，强化了字体的信息传达效力，使汉字设计的手腕日趋丰富。以下是设计师常用的汉字设计手腕。
图文结合
图形具有直不雅观、生动的特点，笔墨具有规范性，在汉字设计中，图、字可共用某一形态来表现，使图文相互领悟。好的设计，字即是图，图即是字，两者是一个整体。在设计过程中，设计师对字、图共用形的设计是最为关键的。
图文结合包括“饰字图形”以“意字图形” 两种。前者是在笔墨的组合排列中，以物形替代笔墨中的某一笔画或某个字，后者是依据字的意义，将笔墨笔画作奥妙而简洁的变革处理，从而创造出意象化的笔墨。
汉字中会意字的布局特点本身便具有很强的暗示性和象征意义，设计师每每会充分发挥这一特性，设计出灵巧、生动的意字图形。
断笔
断笔是在不影响字的可读性的情形下增加字体个性的方法。断笔要断在次要的笔画上而不能断在紧张的笔画上，要做到笔断意连。断笔的浸染紧张是为了增强汉字笔画的节奏感，增加汉字细节的意见意义和变革。细节非常主要，由于整体的风格便是从细节处显示出来的。
借笔
借笔指不同物形互借互生，相互融人对方的形体中组成有机整体。笔墨相互共用部分笔画、构造，可在字与字之间的高下、旁边、前后进行部分笔画的相互借用与组合，以是我们称这种方法为“借笔'。“借笔” 可使信息传达更加快捷、准确，以简代繁，一举多得，同时表现多重寓意。它在不合理中求合理，合理中又含有不合理成分，这样字体构造每每会显得新异奇特，妙趣横生。
空间
空间表现的紧张内容是研究和利用形的组维（高、宽）的平面产生虚拟的三维空间效果。如形的重搓、前后、大小、波折、明度和透视变革等，利用透视达到立体效果，好似在空间里迁徙改变。在平面设计中所表现的立体空间感并非实在的三维空间，而是通过图形对人的视觉勾引浸染形成的幻觉空间。
连笔
连笔便是一行笔墨的笔画不中断，以产生延绵不绝、周而复始及井井有条而又灵动生动的秩序美感。线与线之间的“连笔”要简洁自然，否则就会使人感到繁琐零乱。连笔如果用粗线，更应把稳线条的流畅。
图底互换
在平面设计中图与底又是反转、互换的。汉字设计中，设计师首先要把稳字距的大小与平均分布，使图与底的面积十分相似，让人难以差异，图与底就会随着我们把稳部位的变动而发生转换，显得意趣盎然。
光影
在设计中利用光影的构成方法是为了创造具有三维立体感的形态，表现笔墨突出的效果。明暗分明的光芒分布每每能使一个繁芜的物形变得整洁统一，层次分明。在设计光影笔墨图形时，必须留神能显现物形的亮色部分，以亮托暗，以暗衬亮，以使其形影相随，相互塑造。
变异
自然界中的变异征象很多，如冰遇热变成水，蚕过渡到蛹再变成蛾。变异图形在视觉上的实际代价和意义在于物形之间相互转化的过程，物形在蜕变中相互转化与结合，形成新的组合。变异图形在视觉上的展现是奇特、有趣的，不必顾忌形态上的相似性，也不必拘泥自然规律。这种变异手腕的笔墨图形紧张为电视、电影、网络上的广告动画等媒体所利用，具有分外的效果。
点状
点是简洁的形态，一个点的面积虽小，却仍能表达出丰富的意见意义，吸引人的把稳力。点移动产生线，点聚拢产生面。把点作为构形元素，可以组成几何形状或自由清闲的任意形态。这种手腕利用到汉字设计中时应把稳适度，过度的利用把汉字也加以“剪切'，把一个完全的笔画分成几段，就会影响阅读。
编排
创意新颖、讲究的汉字编排办法可谓是当代视觉传达设计中的一种时尚。设计师力争抛弃固定、线性的编排方法，而采取更加自由的方法。笔墨间相互浸染、相互制约，可以产生变革多真个版面视觉构造和更为丰富的含义。设计师必须对浩瀚设计素材进行整理、选择、拼合，打散重构，乃至不放过极有限的设计空间和极小的几个笔墨的编排，以表现完美的视觉效果。当然，这种编排仍应以不影响阅读为度。
嫁接
设计师如能将拉丁笔墨体、古典罗马体、哥德字体、埃及体、装饰首字母、艺术花体及阿拉伯数字、藏文等字体的特点移植到汉字字体设计中，充分借鉴、吸取那些外笔墨体的设计方法，无疑会得到新颖奇特的效果和非同一般的视觉冲击力，从而促进汉字设计艺术的发展。
色彩
色彩孕育了人类的审美文化，人们也授予了色彩人性化的情绪特色。色彩极具视觉冲击力，同时又极易引起人的情绪反应与变革，因此色彩表现须依据市园地区特色的用色原则，不能为所欲为，而应避其所忌，以适应当地人的色彩审美习气。由此说来，对色彩的准确运用是设计表现成功与否的关键成分。
汉字设计便是将司空见惯的汉字融人我们的情绪，同时注人我们有秩序的驾驭，给人带来心灵的感应效果。市场营销把好的产品植大家心，靠的不是物质的力量而是文化的力量。
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