背影的描写，一贯以来便是文人墨客笔下的写意手段。
渡口送人，目送的是那背影，只由于轻轻抽出“我”的手，从此离去在心头。
送情郎，望着的是那背影，只由于头间缠绕着长辫，腰间携带者行囊，从此的相思一眼望不到头。
刘和刚望着的是父亲的背影，只由于鬓角露了白发、眼角添了皱纹，这辈子做你的儿女，永久都没有做够。
艺术都是通联的，背影的表现手腕也是拍照人从写实转向写意的创作手腕，它蕴藉深而刻，留给读者遐想、制造出想象，让人浮想联翩不克不及自休······
我们所用的背影手段，有写离愁的，有写相思的，有写感悟的，更多的是描写“闭花羞月沉鱼落雁”的。
因此，更多的拍照人就在关心，如何拍摄出俏丽的背影照片、或不露脸照片或“背影杀”照片。
第一、侧面或背面取景构图。避免正面取景这是自不必说的，剩下的只有从人物的侧面或背面谋划取景。背影手段，无需刻意记录描写人物的面部表情，重点转移到身姿、线条、构造的合营，看重背部、腿脚、手臂的体态措辞组合，以静写动，以态真切。
我们得到背影的机会还是很多的。比如，街拍工具向我们走来时，便是正面，当着她阔别我们时就变换成了背影；模特沿着T台走向不雅观众时便是正面，转身返回主台时就变换成了背影；美女沿着巷道走近时是正面，阔别巷道时就变换成了背影；等等，机会有的是，必要时我们得 “守株待兔”。
第二、侧光或逆光拍摄。非顺光拍摄的特点是，明暗比拟明显，轮廓线条分明，主体边缘显现。利用光芒的投射，能涌现轮廓光时效果更佳。比如，T台的灯光也不会均匀“普照”的，T台的某一部分对付模特来说是顺光，这就就一定会有一段是逆光或侧光，机会总会在等待中涌现。
第三、动态中完成拍摄。绝大多数人，在大众面前的表现，或多或少都会有一定程度的生硬和别扭，只是差别不同而已，但是，一旦活动起来，就会自然和谐许多。我们试图得到真切自然的表现，很好的手段便是在其动作或与他人的互换时“咔嚓”下来，都会得到不错的画面；虽说我们谈论的是“背影”，但是应时捉住“回眸一笑”一类的机遇，也是很好的选择。
第四、适当把稳留白。这样的背影照与平时的拍摄不能完备一样，不必如常一样让主体突出，比较而言，便是让主体霸占的画面不能太大，也不要完备居中，可以在画面“黄金点”安排她的存在；虚实掌握上也不必如常一样哀求，换言之，适当“虚”一点无碍大局；在人物动作方向和视线方向，很有必要给予一定的留白，留给读者想象的空间。
第五、用好小道具合营。有的时候，模特和演员也是可以“掌握的”，比如，你约请的模特或朋友，这时就要充分利用你手中的“权力”，支配、安排演员用上一些小道具，比如小伞，比如手包等等。这些道具至少有一个好处，便是“手中有物心中不慌”，让她在走步、演出时心中踏实、动作自然。不难想象，如果模特“轻装上阵”两手空空，她一定会觉得手足无措，手足无措的结果可想而知。
我是优质拍照领域创作者，欢迎关注《拍客张光林》，感谢点赞和转发，部分图片来自网络。