背影的描写,一贯以来便是文人墨客笔下的写意手段。
渡口送人,目送的是那背影,只由于轻轻抽出“我”的手,从此离去在心头。
送情郎,望着的是那背影,只由于头间缠绕着长辫,腰间携带者行囊,从此的相思一眼望不到头。
刘和刚望着的是父亲的背影,只由于鬓角露了白发、眼角添了皱纹,这辈子做你的儿女,永久都没有做够。
艺术都是通联的,背影的表现手腕也是拍照人从写实转向写意的创作手腕,它蕴藉深而刻,留给读者遐想、制造出想象,让人浮想联翩不克不及自休······
我们所用的背影手段,有写离愁的,有写相思的,有写感悟的,更多的是描写“闭花羞月沉鱼落雁”的。
因此,更多的拍照人就在关心,如何拍摄出俏丽的背影照片、或不露脸照片或“背影杀”照片。
第一、侧面或背面取景构图。避免正面取景这是自不必说的,剩下的只有从人物的侧面或背面谋划取景。背影手段,无需刻意记录描写人物的面部表情,重点转移到身姿、线条、构造的合营,看重背部、腿脚、手臂的体态措辞组合,以静写动,以态真切。
我们得到背影的机会还是很多的。比如,街拍工具向我们走来时,便是正面,当着她阔别我们时就变换成了背影;模特沿着T台走向不雅观众时便是正面,转身返回主台时就变换成了背影;美女沿着巷道走近时是正面,阔别巷道时就变换成了背影;等等,机会有的是,必要时我们得 “守株待兔”。
第二、侧光或逆光拍摄。非顺光拍摄的特点是,明暗比拟明显,轮廓线条分明,主体边缘显现。利用光芒的投射,能涌现轮廓光时效果更佳。比如,T台的灯光也不会均匀“普照”的,T台的某一部分对付模特来说是顺光,这就就一定会有一段是逆光或侧光,机会总会在等待中涌现。
第三、动态中完成拍摄。绝大多数人,在大众面前的表现,或多或少都会有一定程度的生硬和别扭,只是差别不同而已,但是,一旦活动起来,就会自然和谐许多。我们试图得到真切自然的表现,很好的手段便是在其动作或与他人的互换时“咔嚓”下来,都会得到不错的画面;虽说我们谈论的是“背影”,但是应时捉住“回眸一笑”一类的机遇,也是很好的选择。
第四、适当把稳留白。这样的背影照与平时的拍摄不能完备一样,不必如常一样让主体突出,比较而言,便是让主体霸占的画面不能太大,也不要完备居中,可以在画面“黄金点”安排她的存在;虚实掌握上也不必如常一样哀求,换言之,适当“虚”一点无碍大局;在人物动作方向和视线方向,很有必要给予一定的留白,留给读者想象的空间。
第五、用好小道具合营。有的时候,模特和演员也是可以“掌握的”,比如,你约请的模特或朋友,这时就要充分利用你手中的“权力”,支配、安排演员用上一些小道具,比如小伞,比如手包等等。这些道具至少有一个好处,便是“手中有物心中不慌”,让她在走步、演出时心中踏实、动作自然。不难想象,如果模特“轻装上阵”两手空空,她一定会觉得手足无措,手足无措的结果可想而知。
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