分镜篇（上）
分镜篇（下）
建模篇（上）
建模篇（下）
译/依光流
紧接着前几期的分享，本文将分享《赛马娘》如何有效利用有限的开拓周期，实现高品质的对话场景制作。
对话剧情的制作涉及多个部门，本次我们将聚焦到动作组、剧本组，来分享3DCG模型的布局、动作的制作、对话场景的制作等内容。先先容一下动作组，动作组为3DCG部门的个中一个小组。
动作组的紧张事情，是制作对话动作、育成演出动作、 围场动作、门口动作、赛跑动作、技能动作、胜利演出动作、演唱会动作、大厅动作、迷你角色动作等，在赛马娘内登场的所有3D角色动作。
此外，剧本组紧张卖力将事先做好的剧本、角色动作、音乐、场景等要素组合起来，制作成终极的对话场景。
目前，动作组和剧本组正协力制作对话场景，而包括我们在内，所有参与创作赛马娘的制作者们，最重视的便是两个核心：
1，对赛马的尊重。
2，呈现赛马娘的真实存在感。
基于此，制作对话场景的要务，就浓缩成了两方面，其一，在动作方面，必须提高以真实赛马为原型的赛马娘的真实存在感，制作出能让演习师们惊异和冲动的内容品质。我们希望，通过自由组合，能做出「让人感到赛马娘是鲜活的、充满生命力的」动作。其二，在对话场景方面，则须要通过真实存在感的塑造，让演习师形成对赛马娘的喜好。
为了实现这两个目标，我们来看以下三个部分的制作。
01
要量产对话场景，势必需要让制作好的动作，与大量的赛马娘进行适配。因此，所有的赛马娘的3DCG模型布局，都须要进行统一化处理。然而与此同时，我们又不得不表现出赛马娘不同的个性，因此身高、体型、脸部布局都会存在差异。此外，作为赛马娘的特色要素，耳朵和尾巴也须要卖力呈现情绪。
更主要的是，这60多名赛马娘，都有着各不相同的决胜服装，要导入共通的模型并不大略。为了占领这个难题，我们在以下5个方面进行了对策处理。
1.骨骼接点布局。
在量产赛马娘动作的时候，势必需要设计适用于所有赛马娘的泛用动作。制作时首先进行的处理，便是接点布局的统一化。所有赛马娘的接点布局，从各个接点的位置、四肢长度，到整体比例，都是共通的。
身高差的设定，可以通过基于身高的缩放来实现。比如西野花、特殊周、菱曙这三名角色，身高设定分别为135cm、158cm、180cm。可以看到她们在同身高设定下的状态，以及适用了缩放往后的效果。
由于接点布局是相同的，即便身高不同，也能适用相同的动作。值得一提的是，实际的赛马菱曙是一匹壮马，在围场里总是显得特殊占位置，衍生出不少干系话题。因此角色的大小，也是赛马娘非常重视的细节要素。
此外，每个赛马娘都运用了不同的体型、身高、三围，而头部和身体为了切换服装和体型设计了独立的模型数据。基于节点布局的共通化，通过切换各个参照数据，就可以让模型切换成其他角色。不同赛马娘的不同体型数据，都依赖CSV来管理，可以很方便地一键切换。
做好这些步骤后，大量动作的共通化利用的准备就完成了。
2.表情制作。
为了掌握赛马娘表情的变革，游戏中采取基于骨骼接点的移动、旋转、缩放等机制。
表情制作的一个难点是，由于各个赛马娘的眼睛、眉毛形状都不同，接点位置也不同，以是无法利用相同的动画。要改变表情，就须要放置多个接点，要把这些全做成动画，数据量就太弘大了。
因此，我们利用Maya工具的驱动键来办理。它能将选定的多个信息整合起来进行掌握，基于这一点，我们实现了直接调用失事先做好的喜怒哀乐等表情的机制。
角色模型组会事先录入被称作表情目标（Facial target）的表情集，个中包含了用来表现喜怒哀乐的眉毛、眼睛的形状；还有表现惊异等表情时瞳孔变小的各种形态；嘴唇部位也包含了发声的口型、舌头的形状、大小等变量的目标；以及让嘴唇高下旁边调节的变量目标等。
这些表情会以驱动键的形式，分别录入旁边眼、旁边眉、嘴唇等部位。基于这一点，不论哪一名赛马娘，都可以依赖调用相同的驱动键，在保留眼睛、眉毛的形状和位置差等角色特性的情形下，呈现出相同含义的表情。
以下是角色特殊周在G2胜利动作内的表情动画，通过调用Maya里录入的驱动键，在动画轴里进行调度表情强弱、呈现机遇等细节，就可以像这样呈现出丰富且自然的表情效果。通过这类手腕，不仅能明确呈现喜怒哀乐等表情，还可以呈现出更细腻的表情。
3.耳朵。
实际的赛马的耳朵，也被用来呈现赛马的感情。比如放松时，耳朵会随意乱动，把稳到什么的时候，耳朵会往相应的方向竖直。赛马娘也十分重视赛马的细节表现，因此将耳朵定在「无意之间呈现角色情绪」的位置。
由于每位赛马娘的耳朵形状不同，以是我们没有利用旋转掌握，而是采取类似表情目标的耳朵目标（Ear target）来制作耳朵的形状，耳朵也同样采取驱动键来掌握动画。如此，就能实现用耳朵掌握情绪表现。
此外，除了用驱动键制作的动画外，我们还利用了仿照来呈现摇摆的耳朵动作。比如角色成田大进的耳朵形状改变后，也会基于这个形状产生摇动动作。通过上述的手腕，不论在哪个场景，都可以基于耳朵呈现出角色的情绪。
4.尾巴。
尾巴的动作，除了用来呈现情绪，还可以塑造出角色的可爱性子。因此，我们一边留神实际赛马的动作，一边进行干系制作。为了让尾巴能自然地应对不同状态呈现动作，我们选择仅在尾巴根部进行动画掌握，其他部分基本交给仿照动作来实现。如图，仅依赖根部的动画，就能呈现出自然的动作。
不过当动画呈现效果更好的情形涌现，我们也会舍去仿照动作而用动画来呈现。比如呈现角色惊异感情的时候，尾巴的动作就没用仿照，而是利用动画来呈现的。赛跑时呈现奔跑状态的尾巴动作，也是利用动画来掌握的。通过以上手腕，就能实现尾巴的丰富情绪表现。
5.保持基本布局的手腕。
对付前面讲到的构造共通化手腕，我们实际上碰着了如下的问题：部分姿势下角色的手会与胸、腰等部位，会基于三围差异、体型差异、服装差异而产生穿模、浮空等问题。办理手腕，同样是利用IK碰撞功能。
在本作里，首先会在角色身穿紧身衣的情形摆出姿势，然后再合营其他不同的衣服、体型判断碰撞体，来回避穿模问题。详细来说，便是依据裙摆、腰间的宽度、胸围大小来设定碰撞体，再通过IK设定碰撞效果，进而避开穿模。
如图，对身穿学校泳衣和决胜服的大和赤骥运用相同的动作流，会看到决胜服腰间与手产生穿模，但打开IK碰撞往后，就不再穿模。
又如，相同身高的成田大进和俏丽周日胸围不同，俏丽周日如果采取与成田大进相同的动作，手便会和胸穿模，打开碰撞效果后，这个问题就办理了。
进一步来看，身穿学校泳衣和决胜服的好歌剧，抱起双手的时候，在决胜服状态下，她的双手会穿进衣服里。与这种动作类似，当手腕位置、手肘位置都须要调节的情形下，仅依赖一个IK碰撞体会很难避免穿模问题。
办理手腕，便是在常规动作的根本上，制作分支动作，跟角色ID进行绑定，依赖自动调用分支动作的方法运用，以此极力避免产生穿模的问题。实际来看，打开分支动作功能时，穿模的问题得到理解决。
通过上述IK碰撞和分支动作的手腕，就可以一边坚持相同动作的基本布局，一边消化体型差异的问题。
总体来看，通过活用节点布局的统一、驱动键、IK碰撞等手腕，我们实现了让所有赛马娘适配相同模型布局的目标。然后在耳朵尾巴等部位，平时利用仿照实现摇动和情绪呈现，必要的时候随时可以设定动画效果。末了通过IK碰撞和分支动作，在保留服装、体型特色时，呈现出了毫无马脚的动作。整体上，提高了赛马娘的真实感、存在感。
02
说到为什么要量产动作，缘故原由是要合营剧本、配音，去呈现角色最自然的、宛如天生的动作，进而让演技的真实感大幅加强。为此，我们必须制作大约1200个动作，而且不单单是做到这个数量级，更主要的是，我们还必须搭建一套能极其自然地、高效地衔接不同泛用动作的机制。
结合当时一些失落败案例，我们来详细看对应的制作手腕。
制作动作，一样平常用到的都是手K和动捕两种手腕。赛马娘里，奔跑的动作是完备手K出来的。作为游戏基底的奔跑动作，须要呈现出每小时70Km的奔跑感和真实性，因此这种正凡人无法持续进行的奔跑动作，有必要完备以手K的形式制作。
以是比较一样平常的动作制作，这种空想化高精度的制作手腕，缺陷便是花的韶光非常多。
此外，由于动捕方便高效，因此在赛马娘里除了奔跑以外的险些所有动作，全都交给动捕来制作。
要把稳的是，包括动画感浓郁的技能殊效动作，以及其他非现实的动作，我们都会通过动捕来录制，但并非录制好了就用，而是会进行相称程度的处理后，再来利用。
由于动捕只做速率快，以是能够快速实现剧作和文案的需求，如下图摔东西、挥扇子舞蹈、举打分牌子的动作，都可以轻松地应对。基于这一点，我们才能快速做出约1200种动作。
接下来，我们连续分享如何让这1200种动作更自然地呈现出来，详细分为五个部分：
1.镜像动作。
镜像动作/旁边反迁徙改变作，会在动作制作的过程中自动天生，也便是我们制作一种动作，就会自动天生两种动作。这样一来，就可以通过翻转来避免赛马娘动为难刁难身边角色的影响，制作的时候也增加了动作选择空间。
要把稳的是，镜像动作并不包含在刚才提到的1200种动作里。
2.姿势动作。
角色独特的站立姿势，换言之也是能用在各种各样的场景中的待机动作，比起常日的循环动作来说，我们会把它的动作幅度做得更大一些。
在角色对话的时候，由于幅度大，可能看起来显眼且别扭，以是我们会让循环动作先输出最初的一帧，然后让它与循环动作进行叠加运算，小幅度掌握循环。由于不须要分别制作强弱的分支动作，以是也能节省制作韶光和数据容量。
3.手的覆盖。
这一功能可以指定手部拿住小道具的位置，并将指定位置的模型和动作数据进行覆盖。这样一来，就可以让在角色拿着水瓶的情形下，覆盖现有动作，同时就天生了角色自然地拿着水瓶，并进行动作演出。
4.叠加动作。
紧张指的是，把头部的角度变革、点头摇头等动画，叠加到现有的动作上。不仅是头部，也能实现身体的倾斜等自然的叠加效果。不过要把稳，泛用动作本身不会改变手脚的IK设定，因此手的位置不会变革。
5.对话动作的构成。
游戏中，所有赛马娘都会制作一个独占的待机动作/站姿。从待机动作开始，要迁移到合营对话和角色情绪的对话动作，常日都须要制作衔接动作，这样一来，就须要基于所有角色独立动作的衔接动作。相称于须要角色数乘以衔接数这一弘大的动作数量，放在实际情形下，势必会占用能制作的动作总数。
如果用稠浊处理，由于它的数据储存是线性的，以是会导致动作衔接变得非常机器。比如下面的动图里，就产生了手插在身体里这类正凡人不可能涌现的马脚。
于是，我们把所有的对话动作，都设计成由开始、循环、结束三个部分组成的构造。开始部分，包含了衔接其他动作所须要的类似预启动的动作。循环部分，则是最初与末了都是相同姿势的连续动作，即在特定动作做完之后仅剩下呼吸动作、走路动作等反复持续动作的状态。结束部分，则是彻底停滞循环内的动作后，重新以动作匹配到开始部分，以确保其他动作能够顺利衔接。
把相同的姿势设置在动作的开始和结束，通过稠浊开始和结束两个二部分，就不会涌现穿模，也能够大幅度减少动作衔接的不自然感，顺利衔接到其他所有动作上。
接下来详细看一个泛用动作的实用案例。
随着赛马娘的开拓，制作组在闲聊的时候有时提到「想试试3D的变形」，然后逐渐发展出「对角色各个地方利用缩放」的环境，末了就出身了赛马娘的迷你角色。迷你角色会在游戏中匹配画面、社团画面中涌现。
这些角色，一样平常都是删除了不须要的骨骼节点布局，坚持剩下的各个部位时，对各个骨骼的比例进行缩小往后制作出来的。只不过，直策应用这么做出来的迷你角色，会涌现脸和手穿模的问题。
于是我们在Maya上给骨骼埋好IK碰撞体、打开对应功能，就做出了一套能直接沿用动作的系统。修正起来相称轻松。
沿用之后，再合营迷你角色的特色，将动作调快、调得更戏剧化，就完成了全体迷你角色的制作。
以下这首迷你角色代表曲的制作，也全靠现有动作的沿用系统，只用很少的工序就制作完成了。终极，我们彻底实现了可爱又自然的迷你角色。
总体来说，我们首先以动捕为根本量产了大量的泛用动作；然后利用镜像、叠加、覆盖等形式，增加了动作的变种；末了利用衔接动作，实现了动作之间的自然过渡。此外，这套事情流还让我们在低本钱、短周期的条件下，制作了迷你角色。
03
赛马娘发售之初，便受到很多玩家的好评，个中不仅充满魄力的赛跑场景、演唱会演出效果深受喜好，基于高品质3D角色制作的对话场景，也成了游戏的一大魅力。下面就来分享一下，这些对话场景是怎么做出来的。
赛马娘的对话场景分为纵画面和横画面两类。
个中，纵画面包括主线剧情场景、养成场景、赞助卡剧情等。由于纵画面对话场景会涌如今赛马娘养成过程中，以是更重视画面的热闹感，也便是紧张设计成强调赛马娘动态印象的逻辑，基本上，每一句文本，相对应的角色表情和动作都会变革一次。
此外，由于养成中播放的脚本量非常多，以是这部分里，语音用到的是对应情绪和场景的声部，赛马娘的演出，用到的是事先准备好的表情动作组。这种手腕的陪衬下，养成的进展便能给人很强的节奏感。
横画面对话场景，则包含了赛马娘故事、除了一部分比赛场景的主线剧情，以及活动剧情。横画面的对话场景，比较纵画面，险些不存在演出手腕上的限定条件，语音采取全语音模式，赛马娘的演出也合营脚本进行了单独设计。此外，主线剧情里还用到了运镜，呈现出TV动画的完成度。
如前文所说，剧本组的任务，便是把各种要素组合起来，制作出对话场景。而对话场景的制作量不仅特殊大，还要想办法让所有的对话场景，都能给玩家产生对赛马娘的喜好，都要做出真实感。
只管现在我们已经建立好能实现这些目标的制作环境，但在开拓早期还不足完善。开拓早期我们采取了常规的文本制作流程，但是要制作基于3D的对话场景，文本形式的制作有很多缺陷。首先是测试的时候要在Unity上导入一遍文本，而且如果要仔细检讨，每次都要花20分钟旁边的韶光。此外，在实际测试确认之前，须要靠想象来设定表情和动作，越是不善于想象，试错本钱越高。
在制作大量文本的时候，这些问题更加严厉。为理解决这些问题，剧本组、动作组、技能美术组综合了各方见地，向程序提出需求，制作了自主工具「对话场景编辑器」。这套工具可以实现包括动作、表情、背景和静止画、BGM和SE、镜头殊效等，制作对话场景时要用到的所有演出设定。
下面大致分为两块来解释一下这套工具的特色。
第一点，也是最大的特点，是可以依赖直觉来操作和编辑。对话场景编辑器，可以在Timeline上实时编辑和显示各种设定。这样一来，测试运行的韶光本钱为0，还可以随时确认整体光感来进行操作。
除了常规的播放外，还可以在任意韶光点确认运行情形，以是也能利用它检讨动作和表情的衔接细节。此外，各种快捷键一应俱全，以是更换、调度等编辑操作也非常大略。
第二点，是可以实现极其自然的动作衔接。如下是动作编辑画面，对话场景编辑器由于采取Timeline形式，以是也可以对韶光轴进行可视化的管理。比如动作的稠浊区域即是两条动作轴的重合区间，这样一来，伴随可视化管理，动作衔接的调度也更方便。
如下图，文本形式的编辑下，必定会用到相同的动作数据，比如衔接到相同的站姿时，就会涌现图片左侧手腕不自然抬起的征象。利用自主编辑器后，完备可以做到不调用结束动作和开始动作的表情，就像图片右侧一样，能做到完备自然的动作衔接。
这里我们只展示了衔接到站姿的案例，但实际上不仅限于此，伴随动作的组合，制作者可以打磨出任意的衔接办法。这些便是自主编辑器的特色。
末了，我们通过三个案例，来看一看实际上用了这套工具往后，我们开拓的对话场景产生了多大的变革。
第一例是川上公主的个人剧情。为了表现她的活泼感，我们用到了单手叉腰、举起拳头等各种动作的连续组合。用了这么多动作仍旧显得自然，也是多亏了对话场景编辑器「不用夹带特定动作也能衔接多个动作」的功能。
第二例是爱丽数码的个人剧情。她是一个表情非常丰富的角色，因此我们最大限度利用工具，呈现出了最符合她性情的原创表情，不仅如此，由于我们还针对语音和场景对她的表情进行了细微的逐一调度，使得她的表情不论切下哪一段，都能和其他所有表情不相雷同。
末了一例是一段活动剧情。尤其是在活动剧情中，由于基本会有各种各样的赛马娘登场，以是在一名角色说话的时候，也须要特殊把稳加入其他听众的演出细节，这样才能担保不丢失赛马娘的真实感、存在感。
总体来说，为了实现引人喜好的赛马娘对话场景，我们利用了自主研发的对话场景编辑器，编辑器能实时确认编辑内容，并加入了很多能凭直觉操作的系统和功能。基于这一点，哪怕是没有3D动作制作履历的员工，也能用过工具制作出如上完成度的对话场景。
本次分享内容就到此为止了。为了让赛马娘表现得更有魅力，可以说我们在各个方面都倾尽了全力，而且我们在今后也会持续创造出大家未曾见过的、充满魅力的赛马娘。「统统都为了不断奔跑向前的赛马娘！
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文章来源：
https://www.youtube.com/user/CygamesChannel/videos