编辑|江漪
佛家说，开悟之前，砍柴挑水，开悟之后，挑水砍柴。在编剧的生活里，写故事大纲就好比砍柴挑水，是绕不过去的基本功。
首先，大纲是一个故事给人的第一印象，它透露了题材、情节、主题等关键信息，故事是好是坏，是旧是新，此时已见分晓。跟谈恋爱一样，第一印象在极大程度上决定了项目死活。
其次，大纲也是辗转于编剧、导演、投资人、演员等人之手的最常见媒介。每个人的韶光都是宝贵的，五千字的大纲二十分钟可以看完，五万字的剧本少说也得两小时，相较之下，前者乃至更随意马虎让读者有一个全貌的认识。
再者，修正大纲是本钱最低、效果却最明显的一个阶段。想要改结局，在大纲里区区几百字了事，若在拍摄阶段，可能须要重新布景、重新拍摄、重新剪辑，耗资巨大。
下面就小结一下大纲写作的技巧和心得。
1打算节奏
何谓节奏？概括来说，便是精心支配“起、承、转、合”的韶光点（情节点）。我原以为这是件很屌的事，后来创造，这是新人最随意马虎上手并做好的事。
方法很大略——找一部你想要模拟的经典电影进行拉片，把每一个情节点用一句话记下来。譬如，《这个杀手不太冷》的开场情节点是“里昂出场杀人（身份先容）；里昂初遇小女孩；小女孩百口遭灭口，里昂救下小女孩……”
你会创造，一部电影大致便是十几二十句话可以概括。而你，则可以先用十句话列出你故事的关键情节点，大概总计不到三百字，但你会对故事有一个全局的想象。
在此根本上，可考试测验明确每一段情节点所须要达到的戏剧需求，譬如“男女主角要在这里产生误会、在那里重归于好……”
2扬长避短
大纲不是剧本，字数有限，总要有所取舍。标准很大略——在不影响故事流畅性的条件下，扬长避短。
何谓长？便是那些其他电影里没见过的、你已经想好的、十分有看点的内容。
何谓短？其他电影里常见的、你自己都没想清楚的内容。
譬如，你写的是催眠题材，那么对付催眠细节的新奇展示，便是大纲要突出的亮点。而在梦境里的打斗场面，若非视觉革命（《盗梦空间》），只是惯常拳脚，你就可以略写成“经由一番激烈搏斗”。
如此一来，大纲的详略程度和电影详略可能不完备匹配。譬如某一场戏，可能拍出来只有5分钟，却占了大纲十分之一字数，实属正常。
3突出主线
剧本的义务是辅导拍摄，而大纲的义务则是吸勾引演、投资方等一票读者。以是，大纲不求“全”，而求“精彩”。
完全的电影剧本，很可能有主线副线之分，且同时发生。但倘若双线互动性不高，拿掉副线对付主线故事的影响不大，则可考虑删去，避免在有限的字数里，滋扰主线叙事。
对配角的处理，同样遵照上述原则。
4画面化
电影是通过声画来讲述故事的，以是精良的剧本险些全部是台词和画面，这和夹叙夹议乃至还有生理描写的小说有巨大差异。
新手在写大纲时，最常犯的缺点便是，不能用画面展示内容。当故事讲到一半时，硬生生地开始阐明——
详细先容某种观点、技能事理；
某个机构的职能；
某个角色的前史/性情/崇奉（他谈过三次恋爱/一向是沉默寡言/崇奉佛祖的人）
某个幕后原形（以“原来”“实在”等字眼为标志）……
这种写法，除了画面难以表现之外，它还打断了阅读节奏，很随意马虎让不雅观众出戏。究其缘故原由，是你所插叙的内容，都不是在“当下发生”，逼迫不雅观众去切换对付时空的想象，乃至切换旁边脑的感性/理性思维。
履历表明，如果你须要大段阐释，很有可能你没有把这个问题想清楚。一样平常来说，繁芜的问题也可以用一句大略的话表达个大概意思。如果你想不到这句言简意赅的话，那就……再好好想想。
5发生两次
已有之事，势必再有，这是客不雅观规律。因此，想要让不雅观众相信人物的举动，减少刻意的“编造感”，不妨提前铺垫细——这是我个人非常喜好的手腕。
举个最老旧的例子，某一个反复涌现的铁质酒壶（打火机或者ipod），在前半段以信物的身份担当了推进角色情绪的功能，到末了则有可能拯救了主角的性命——在胸口的衣兜里默默挡下一颗子弹。
适当的铺垫，会让不雅观众有一种前后呼应的快感。也让故事有一种完全感。
6惜字如金
大纲字数有限，以是容不得半点摧残浪费蹂躏。但我们在创作过程中，却很随意马虎展开来写，让场景的百般细节清晰地呈现在面前，有时候乃至会细化到譬如A和B谁先上的计程车，主角当时在餐厅吃的是龙虾还是扇贝……在发散思考的过程中，这些细节会有助于我们去具象化每一个画面，引发更多的灵感，但当我们转头检视时，会创造很多细节对付主线故事是没有帮助的，乃至由于过于详细冗杂，滋扰阅读。
大师傅说，细节是我们“过河”的工具，当我们跨过了河，就该当狠心“拆桥”。
其余，角色的名字尽可能大略好记，若是三个字的名字——譬如陆焉识——则不妨用“陆”字代替，以减轻读者阅读包袱。若角色姓名涌现一百次，你就省下了200字，而大纲有时候乃至只有2000字。
7逻辑关系
在剧本和电影中，一些不干系的场景可以通过剪辑生生地拼在一起，平行叙事，逼迫不雅观众去接管，但在大纲阶段，读者很少有这种耐心，对付“一气呵成”的哀求远甚于剧本。
这使得，要加强每一场戏、每一个段落之间的关联性。
最好的关联性，便是紧扣韶光先后顺序，以及因果关系。次之，便是空间和声、光效应上的呼应。譬如从繁盛热闹繁荣的演唱会现场切至夜店现场。在段落与段落之间，要加强笔墨上的呼应，譬如“自那之后”。