风声萧瑟起，山野见凋零。
独喜东篱质，犹能陶令馨。
寒江沉落日，悲雁过长亭。
瘦月钩心处，流年问岁星。
惟不庄主在门口做卫生，见一张小广告印着“五律《秋日晚境》作者无所不能的AI:秋风萧瑟起，劲草渐凋零。独见东篱菊，凌霜展素馨。寒江沉暮色，归雁过长亭。瘦影西山处，悠然醉晚星。”
庄主以为欠缺那么点意思，便边就势整了开头这一首，并回答对AI作诗的意见:
秋，即是收成的时令，也是悲哀的时令。当诗词引用时，更多的是“悲哀”的暗符号。因而“秋”并不是什么人都能写好的。当然，包括AⅠ。
人类有别于其他动物之神奇，便包含有措辞笔墨。更神奇的是“你懂的”逐一尽在不言中。
因而，当我们一知半解、无所畏惧、持意强辨的时侯，是否面对着“你懂的”而不懂？问题在哪儿呢？
以下，我们来聊聊庄主整的这一首五律。
秋日晚景
风声萧瑟起，山野见凋零。
独喜东篱质，犹能陶令馨。
寒江沉落日，悲雁过长亭。
瘦月钩心处，流年问岁星。
五律有基本哀求:首、颌、颈联中至少至有两联对仗，并且尽可能工致。律嘛，自律点喔。或则，就该当称为五律以外的任何“五㐅”。这犹如脑筑急转弯虽像，却上不得谜语厅堂一样平常。
诗题:《秋日晚景》
撤除开篇提到的秋，“晚景”也有内函，桑榆晚景！
晚年的写照。“晚景”已不再是想象中的日暮景不雅观了。因而，标题伤心又迟暮。以此为题，内容应涉及的方面“尽在不言中”。可千万别写错了、写漏了。如果自感驾驭不了，便可以换个诗题，如《秋暮》，这下子就中性多了。
首联:风声萧瑟起，山野见凋零。
也不知是谁提出的，作诗避用针言，个人以为用好了也无不可，只不过让别人以为他也会罢了。
虽然个人并不全然反对针言入诗，但有些个针言的构造是重复或连贯的，全然用上，不勉疲塌、失落趣，乘至有点儿稚嫩。
比如:“秋风萧瑟”，无论无女老少一听“萧瑟”便知“秋风”，一提“秋风”，便能合词“萧瑟”，把这款针言用入诗句，该怎么说呢？“你懂的”。除非那没脸没皮、没心没肺的AⅠ。抑或老师批改作业太累了，偷
本诗中用“风声萧瑟”，读者自然知道是秋风，这下子“秋”这个词都省了。
山野见凋零，为什么不用“渐”而是“见”？因秋后草木“渐调零”可以卧榻致知，知识嘛，写来给谁看？而“见凋零”，是触及心灵的，是必要的铺垫。“渐”与“见”，有主动与被动调零的意味。一字之别，不能写的变成可以写了，被动了情。
可为什么用“山野”，而不用“草木”或“劲草”等呢？
个人以为“山野”更全面，也等合场景。而“劲草”，又是一个有肃静的暗符号，晚节不保也别不合时宜地催残他。诗作内容该当文与符号相匹配。除非是没有情怀的，如AⅠ。
颌联:独喜东篱质，犹能陶令馨。
常日，颌、颈联都要对仗。其一不对仗，首联也当对仗。不然，戴不住“律”这顶帽子。对仗，他涉及词性，大概AⅠ一时半会儿还学不通。
“东篱”“陶令”“寿客”“女华”“日精”“霜蕊”……都可以为菊花代言，他们可以在情节须要时对仗，但毫无意义的连用便是重复，像“东篱菊”、“瘦影梅”、“六出雪”，诸如此类。
本诗中引用陶令的精神，对应菊花的品味。作为一年中花的闭幕者，配名秋天景色、暮景，这么来还是得当的。
颈联:寒江沉落日，悲雁过长亭。
说到暮景，诗中总得有点渲染，光“寒江落日”是不足的，“悲雁长亭”的别离成分，才能集结反响。
“秋雁”是别离的，以是“悲”；“喜”的是“春雁”，他代表“归来”。这种符号情愫，是北半球中华民族的先辈履历。AI不知住哪儿？有时会乱用。
或许，用人会问，AI会写“寒江暮色”好不好？你看哈，沉的多数重、是实体，如“沉落日”；而轻者浮，轻浮如浮光，暮色当然是光。不用再强调了吧？AⅠ就会乱来，情理是比词性更难的构成。
尾联:瘦月钩心处，流年问岁星。
上句提了落日，顺便月起星明。本诗利用瘦月钩心反应墨客心情，惶恐中对付木星伴月这种自然征象，併生出敬畏。
AI在本联一半写自已，一半写星月，如:
“瘦影西山处，悠然醉晚星。”
个人以为，“瘦影”虽是梅花的符号，也偶被“墨客”自称。关健看用在什么语境中，上联单独看就有歧义之嫌，好在后句有个“醉”字，以是还算是个“人”。
但是“暮境”毕竟不是“暮色”，又“悠然”又“醉”，这多少离题了。跑题，AI也同某此人一样。
“元芳，你怎么看？”
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