在他们走出校园，准备大展拳脚的时候碰着了十年动乱，搞艺术的他们进入牛棚、马圈，被划分为臭老九。
北京电影学院被烧毁，所有西席都被赶了出去，传授教化楼成了阶级斗争的场所，与电影干系的统统都成了毒草黑线。
就这样，第四代导演被迫停息了他们热爱的电影，为样板戏做事。
六年后的1972年，不雅观众们终于见到了久违的故事片，到了1973年，已经有不少的故事片问世，只管这些电影大都以阶级斗争为主。
即便如此，第四代导演依旧没有进入片场的机会，在第三代导演谢晋、成荫、崔嵬等导演的强烈哀求下，第四代部分导演才可以打仗电影。
1976年，昏天黑地的时期结束，电影逐步走向正轨。
这时的第三代导演老当益壮，第四代导演还在摸索当中，他们中的大部分人直到80年代才执导了人生第一部电影。
可是，他们老派式的电影风格还未大放异彩，便碰上了极具先锋意识的第五代导演，这让第四代导演大惊失落色。
夹在老与新之间，到底该何去何从，这是摆在第四代导演面前最严厉的问题。
不愧是经历过伤痕年代的艺术家，他们没有被轻易击倒，反而发扬第三代导演的风格，承接第五代导演的扶持。
个中，第四代导演中的吴天明便是个中的佼佼者。
在他担当西安电影制片厂厂长期间，西北这块地方成了所有电影人的追梦圣地。
第五代导演中的张艺谋、陈凯歌、黄建新、田壮壮都是在他的帮助下，拍出了震荡中国影坛的名作。
张艺谋的《黄高粱》、田壮壮的《盗马贼》、陈凯歌的《黄地皮》《孩子王》、黄建新的《黑炮事宜》，吴天明都是引路人与制作人。
在为别人做嫁衣的同时，吴天明也没有忘却自己亲自上阵。
《人生》《老井》《变脸》《百鸟朝凤》，吴天明导演的电影并不多，但是佳构率特殊高。
尤其是《变脸》，评分达9.0分，这在华语电影里可谓是屈指可数，毕竟华语电影百年来，9分以上的电影才有三十几部。
《变脸》为什么会有这么高的评价？
继《霸王别姬》后，很少有国产电影能够把中国文化中的精华拍得如此精彩了，国粹彷佛处于一个断档的状态，但《变脸》的涌现补充了这一空缺。
电影将川剧艺术与真情结合起来，加之对封建腐烂的批驳，人性善恶的沉思，女性意识的觉醒，技巧、思想和内容的成绩都很高。
这些都让吴天明的《变脸》不逊于“徒弟们”同期间拍出的《活着》《霸王别姬》《背靠背，脸对脸》。
《变脸》的背景是上个世纪二十年代的中国。
那时的中国，军阀盘据、列强抢夺，完备是半殖民地半封建社会，公民水深火热，街边插标卖首、饿殍遍野。
基于这样的环境，《变脸》的故事由此展开。
变脸王和狗娃生于浊世，就为一个“活”字，被人卖了八次，学会了装是活，为了传喷鼻香火，买了“儿子”是活。
被看破女儿身，跳进河里跟爷爷走，变脸王收留当杂工是活，偷学变脸欠妥心烧了船，自愧离开，一个人偷吃是活。
阴差阳错救了小男孩送给爷爷是活。
爷爷被当成人贩子关进大牢，冒死求师长救爷爷是活，终不再重男轻女，把狗娃当孙女传技艺是活。
人活一辈子，不为一口气，不求荣华富贵，只愿身边有欢声笑语，这便是情，一种用多少手艺都换不来的情。
这种情不单指亲情，还有才情和君子情。
梁老板是一戏子，人微言轻，只是被人赏识，比别人多口饭吃。
可他不同于其他人，对付曲艺只是玩票和迷信，他真爱手艺人，才会无私帮助变脸王。
同样他也是真君子，真正的活不雅观音。
狗娃效仿梁老板在《不雅观音得道》中不雅观音为救父命而在舍身崖前割断绳索跳崖的情节，于师龟龄宴上哀求师长救爷爷，被谢绝后割断绳子。
梁老板闻之，舍身抱住为救爷爷割绳坠楼的狗娃，并被她的真情所打动，欲上南京、北京喊冤，誓去世不休，适才令师长动容，变脸王得救。
可现在，戏子无义无情，没有真本事还不让人说实话。
被那么多人追捧却屡屡打破道德底线，梁老板身上的君子气质，在如今的所谓艺人身上荡然无存。
戏只是他们坚持人设的手段，从来不是真正的喜好。
而让他们如此敷衍了事，胸无点墨却大言不惭的缘故原由正好是我们不雅观众。
我们与那时的普通人一样，看戏更多是由于娱乐活动匮乏，加之社交属性，图一热闹喜庆。
但好与不好，那时的不雅观众门清儿。
由于他们是现场看，现场给钱，不足卖力气换不来一声喝采。
现在呢？失落去了面对面的考验，隔着屏幕堂而皇之的摆烂，却被不雅观众连连喝采，审美的退步助长了这种歪风邪气。
如果现在这些艺人在街头卖艺，恐怕连茶水钱都赚不回来，更别说让不雅观众信他们是活菩萨了。
他们只是把我们当菩萨，一次次地站着要喷鼻香火钱，却连声感激都不愿意说，乃至还摆出一张臭脸，让我们送了钱再道声谢。
这样的环境，艺术还有存在的必要吗？或者说艺术还能够传承下去吗？
吴天明的《变脸》不仅仅是说人间自有真情在，还说发出了艺术传帮带的主要性。
可惜他的这声叫嚣一贯到《百鸟朝凤》都不被人重视，三天捕鱼两天撒网，以至于为公民做事的文艺圈变成了牛鬼蛇神的娱乐圈。
人们对付艺术的认识，只是三分钟的热度和一时的好奇，当下热泪盈眶，过后全然忘怀。
正如我一样，看了《变脸》才想到艺术的传承与培养，如果没有看到《变脸》，艺术于我而言，仅是一个不陌生的名词而已。
这种态度也是艺术很难自上而下的缘故原由，艺术究竟该如何飞入平凡家？《变脸》里说得很明白，对什么都该有情。