文|八号探秘人
编辑|八号探秘人
序言钢琴曲《十面埋伏》在音乐领域中，其具有独特的音乐构造、演奏技巧以及情绪表达办法。
只因这首曲子不仅以音乐的叙事办法生动描述了全体战役过程，同时还领悟了多种旋律线条和分外的演奏技法。
可令人不解的是，作者究竟是如何将传统音乐元素融入到了当代演奏中去的？
乐曲构造与旋律特点
在乐曲中，虽然会有浩瀚段落组成，但它们都是相互交融贯通的，而每个乐段、乐句之间的紧密性都较强。
并且在整首乐曲里涌现的还有单旋律、双音旋律、和弦旋律组成，且不同的旋律线条所对应的弹奏办法也有所不同。
箫声乐段则涌现了仿照古代吹管乐器，而这段旋律的声部紧张在右手，不过从此段涌现的大量二分音符以及大连线乐句就可以看出，在弹奏的过程中要应利用腰部的力量掌握呼吸，使旋律更加连贯流畅。
而且弹奏时的声音不能过大，也要把稳内声部的把控，个中大拇指应贴键弹奏，当主旋律在年夜声部时手指应均匀发力，并根据旋律走向决定音响效果。
但主旋律是环绕“mi，sol，mi，re”高下进行，这时要把稳大拇指弹1a音时应贴键弹奏，其余三指和小指弹奏单音的主旋律时，小指则应深入琴键使旋律弹奏的更加清晰。
当左手第一个和弦与右手第一拍同时发力时，后两拍中低八度mi音的弹奏力量便要撤下来轻轻贴着触键演奏。
而《乌江自刎》便是全曲单旋律较为突出的乐段，不过在前5个小节的弹奏中，旋律声部则都要在右手进行。
可随着个中连续4个re音的涌现，也就意味着在弹奏同音旋律时，应把稳每个音弹奏的强弱要形成比拟，而第一个带有延长暗号的re音弹奏力度则可以稍强一些，依次进行渐弱，并在这段旋律音符的演奏时，让脑海里可以想象着当时的故事情节，使音色更加饱满。
当乐段开头有强有力的和弦音涌现时，右手声部则由和弦音组成，而最上面的外声部则是此段的旋律声部。
但由于这个声部处于小指上，因此力量弹奏上便相对薄弱，而我们在练习过程中便该当放慢速率，用单手故意识地体会手臂在弱指上的支撑与通报。
同时，处于内声部的三指则要掌握得轻一些，使每组和弦音下键应干脆有力，并伴随着旋律音符的走向来进行掌握强弱，以此使弹奏时心中可以还哼唱旋律，使其旋律更加连贯自若。
而分营乐段最为一个双强的和弦旋律进行，便把稳在弹奏时要十分迅速的节制好和弦位置，同时旁边手也开始进行和弦的弹奏，当和弦下键后，再向里推着弹奏使得力量传入到琴键里。
不过排阵的速率较快，其大多是为八度和弦，因此在弹奏过程中手掌和手臂就要只管即便贴着键去移动手指，并且哀求从远间隔到位后不能直接砸向琴键。
如果在弹奏时的力量直达指尖，就要找到和弦位置精准发力，并把钢琴琴键弹到底，再不才一组和弦交替的地方提前找准位置摆妙手型，做好弹奏的准备。
由于在叫嚣、项王败阵乐段中，涌现了大量的旁边手双音旋律，并且基本上都为三连音节奏，个中左手双音部分则带有重音暗号。
因此在这一段中，左部下键后右手便要快速地连接左手连续弹奏，不过比较左手双音的进行，右手后两组的音量应掌握得较弱一些，并要做到双音弹奏清晰、整洁。
不同于项王败阵乐段的鸡鸣山小站乐段里，基本上都是右手为双音弹奏，故而在弹奏时便须要把稳手腕和手臂保持放松状态，使手掌和指枢纽关头应撑住。
虽然这段主音会落在每个小节的长拍上，但在弹奏切分节奏的双音时就哀求下键要整洁，如此看来双音实在也便是一种附加声部，又可以被看作是一种省略了声部的和声。以是我们在弹奏双音时更该当把稳，右手突出上方声部的旋律，左手则要突出低音。
特色奏法与琵琶模拟
据悉，在此整首乐曲中涌现了大量模拟琵琶“扫、勾、轮拂”等的技巧。
而反琶音、分解和弦的弹奏都是模拟琵琶“扫”的技巧，以及每个乐句强扫尾的和弦部分便是模拟琵琶“勾”的技巧，并且在部分乐段中，还涌现了模拟“扫、勾”技巧的结合。
在列营乐段中，第一乐句的旁边手实在分别是由连续三十二分音符的单音与和弦构成，而此时的左手则是利用了521指带动手腕抬起弹奏，才使得右手三个相同和弦音能紧密连接，而末了长音便落在了同音和弦上。
当右手第一个和弦音迅速着落弹奏时，后半拍的三个和弦便会利用惯性轻巧地弹奏，而末了和弦的扫尾便要迅速，使整体的旋律清晰干脆，其力度也要与发音厚度的状态保持同等。
虽然这一部分比列营段落和声整体低纯四度，但弹奏办法是相同的，只不过乐段结尾是弱扫尾会与列营尾部形成反差。
不过，同时弹奏轮指时高下浮动的不应过大，当手指弹完每个单音后则要向右侧离开，同时掌心收起，使其轻巧且富有弹性地去弹奏；而且这首乐曲里还基本还原了原琵琶曲的奏法，以是在作品中还有大量的轮指技巧。
当涌现长片段的轮指时，弹奏过程中则要把稳手腕以及手指的放松，同时找准轮指的头音，但手指弹奏的幅度不应过大，要贴着键弹奏使指枢纽关头集中。而轮指则是在同一个音上快速地进行反复，此时右手弹奏的指法一样平常分配为4321指或321指，并且手指下键与起键速率均要迅速。
而这个部分除了要闇练利用轮指的技巧演奏外，还可以利用旁边手交替弹奏，不过，旁边手快速交替演奏却是整首乐曲中涌现次数较多，且较难节制的一个部分，只因右手交替紧张是单音、和弦之间的交替进行。
但在演奏双手单音交替时则相对较大略一些，毕竟在弹奏的过程中须要不间断地均匀弹奏，使弹奏左手单音过程中，触键要迅速与右手单音紧密连接起来。
如果想要模拟出琵琶“轮拂”的效果，那么在弹奏时的手腕就应保持放松且使掌枢纽关头撑住，毕竟由于速率较快以是手腕的起伏也要小些，同时大臂和前臂要自然垂直，这样就可以更好地演绎旁边手交替部分。
而我们在弹奏时则要借鉴琵琶扫弦的动作办法，让右手为旋律音，左手则迅速由低音向高音弹奏，让小指迅速将力量传到大指上，并使手臂与手腕结合在一起的同时，手指离键要迅速。
而随着力度的增加，速率也在逐渐增快，这也就意味动手臂挥舞的频率也就越密集，同时还哀求声音需均匀结实且富有弹性。
可如果想用钢琴再现“大弦嘈嘈如急雨”的场面，就须要在钢琴实际弹奏中节制住琵琶的律动和形散而神不散的意境，且弹奏时要干脆。
因此这段便强调弹奏者的手腕以及指尖发力，手腕带动手指便顺势精准发力，使其落在主音上能进行强扫尾弹奏，而在乐句的前半部分则是模拟琵琶“扫”的技巧，不过末了扫尾的强和弦也算是模拟出了琵琶“勾”的技巧，以及“扫、勾”的结合都最大程度上还原了琵琶的演奏技巧。
装饰音
“装饰音是在用来装饰旋律的小音符或记有分外暗号，表示该音符应作某种装饰性演奏的音，是旋律的赞助音”。
为了更好地还原琵琶快速扫弦的奏法，因此在乐曲里便涌现了琶音、颤音、倚音等演奏技巧，因此在全体乐曲里加入装饰音便能更加形象地仿照出琵琶、萧的音响效果。
克劳迪欧.阿劳就曾说过:“颤音是故意义的，他们并不仅仅是一部作品中用作装饰的手段，而且有其表现性的目的。”
如埋伏乐段便是在右手部分涌现了大量的颤音，而弹奏这一颤音时则最好利用一三指，或者是二四指去均匀颤动，使得其在迁徙改变手腕时还能贯通小臂、大臂一起弹奏，且力度和速率要把控得当。
在弹奏这段颤音时，就须要用到右手的二指与四指，其旁边颤动并要借助小臂的力量带动手腕，使末了发力点能落在指尖，并在弹奏中应迁徙改变手臂加上腰部力量。
使其伴随着气息的流动去弹奏旋律便会更加清晰，而颤音的弹奏处理也会涌现由弱到强，由强到弱的转变，不过每一个颤音要均匀弹奏，只管即便避免音符弹奏不整洁。
而在八千子弟涣散声乐段则利用了大量的从年夜声部进行的长颤音，但是把稳在弹奏时的手指不要抬太高，为了避免杂音手指应紧贴琴键。
同时要靠手指触键进行的反浸染力，弹出连贯的颤音；并利用腰部呼吸和手臂的重量来掌握音量大小，个中手腕便要始终保持自然地状态，以形成一种持续连贯的动作，可如果能充分利用手腕带动使肌肉放松，便能使弹奏更加自若。
可在和弦倚音这里便加大了难度，当弹奏时我们应把稳用手臂带动手指贴着键弹奏，随之手腕抬起，且手指下键要快速、准确、有力。
而这部分倚音在乐曲里实在不占市价，只因它哀求弹奏和弦时要整洁，避免涌现手指一前一后的触键；其次，在弹奏时由弱到强，由慢到快的力度和速率，也须要演奏者通过指尖及手腕的掌握来完成，当手腕和手臂要放松时，掌枢纽关头就要撑住，使手腕带动指尖迅速发力后再快速离键。
萧作为中国古代的吹奏乐器，它的音色悠长安谧，音量较小，因此在此段紧张描述的便是大战后悲惨的气氛。
而这则分别是涌如今1、2、5、7小节的单倚音装饰旋律，其悠长的旋律使和声效果更加丰富。实在这段倚音的加入便是在模拟萧的“滑音”，也就意味着在弹奏时手指应贴着键。
随后再顺势用手腕带动手指轻巧滑动弹奏，而在左手弹奏时则要将手掌伸开然后用手腕带动手指跑动，使得手臂高下浮动带动手指弹奏。
当乐段中涌现的颤音和倚音时，该当与气息结合起来弹奏，并保持气息通畅，然后使得每个音符的声音能透出来，以担保旋律的连贯，同时再加入弱音踏板和延音踏板将旋律线条拉长，力度柔柔，给人一种箫声从远方传来的觉得，使得倚音与主音能更好地相领悟，以呈现出古朴、悠长的氛围。
而琶音中有正反结合的琶音、同颤音结合的琶音等，个中反琶音是中国钢琴作品最具有代表性的装饰音，并且反琶音的涌现是继续原曲琵琶的“扫弦”技巧。
因此弹奏反琶音时要弹得干脆、强劲，并且弹奏时的手臂要放松，使力量能绝不犹豫地通报到小指上，不过手指要迅速从上到下弹起，让和弦弹奏后收干净，可以形成一种回澜拍案的气势。
而这一段紧张是连续的单震音进行，其难度在于震音的韶光较长，速率较快，因此演奏者在弹奏时便随意马虎涌现音符弹奏不屈均的情形，这便哀求弹奏时需把稳全体手腕去带动小臂、大臂，然后旁边迅速旋转弹奏，而这样便可以节省力量且使弹奏的声音共鸣更加憨实。
这个部分的手指则要做出最小幅度的运动，并利用二四指或一三指交替弹奏，再以乐句中震音的第一个音符为支撑点，有节奏地迁徙改变手腕，并使旁边手保持同等得以均匀地弹奏持续的震音。
在弹奏过程中力度如果是由弱到强后又由强到弱，便可以结合呼吸以及腰部发力的程度，合营强弱的走向稳住速率，同时为了增加其音响效果，便可以用延音踏板来增强震音的效果。
结语
《十面埋伏》这首钢琴曲是一部充满音乐魅力的作品，其不仅领悟了丰富的音乐元素和情绪表达办法。
还以繁芜的旋律构造和独特的演奏技巧，供应了钢琴演奏者们一个全新的寻衅。
而在音乐叙事方面，这首曲子还成功地通过音乐表达了战役的情绪和蔼氛，将听众带入一个深刻的音乐故事之中。