从汉代开始，骑马或马车便是身份的象征，因此在汉代壁画中有大量车马题材的形象。到了唐代，马鞍文化盛行，形成鞍马题材的绘画形式。
在中国近代美术这一块，徐悲鸿的马成为了标志性符号，可以说徐悲鸿的马家喻户晓，无人不知。他笔下所绘的骏马图享誉海内外，尤其是他笔下最为出名的《奔马图》。
1941年的秋日，二次长沙会战中我方一度失落利，日寇盘踞了长沙，当时徐悲鸿为给抗战募捐远赴马来西亚的槟榔屿，得知，心急若焚、彻夜难眠，月色中饱蘸浓墨，《奔马图》一气呵成。
接下来我就为大家展示一下这样的马究竟是如何绘制出来的呢？
徐悲鸿画马步骤图解
一、轻型马体
依体态特色，马可以分为轻型马、重型马、小型马三大类型，悲鸿马显然是在轻型马的根本上加以变革的。
二、高长马颈
高长型是徐悲鸿马的变型特点。
把稳不雅观察悲鸿马的颈部高度。重型马的颈厚而短。轻型马的颈长而薄，悲鸿马显然更加拉高了长度。从示范图中我们可以不雅观察到头与背的相互位置，从中可以看到颈部的提升程度。
悲鸿马的颈部在正侧角度进是基本上不变型的。这个角度犹如背面正面一样，拉长了颈部反觉不舒畅，给人不伦不类的觉得。以是说拉长与否，因此美为目的的。如左下图颈部拉长觉得不舒畅。
三、夸年夜的马腿
四肢较正常马要长，这是悲鸿马的变形之一。
四、眼鼻要大
眼鼻的构造也很繁芜，悲鸿马分别将它们概括为一个圈和点。窄脑门、大鼻孔、大眼睛的马品种优秀，从作品中我们可以不雅观察到这三点悲鸿马都具备。鼻孔大的马肺活量也大，这种马长于奔驰。
五、马尾要动
轻型马尾毛较少，重型马尾毛浓密，悲鸿马汲取了重型马尾的特点，同时增强了它灵动并加以夸年夜，使之处于一种“动”的状态。纵然是静态马，其尾也是摆动的，从而增强了马的形态美。重型马尾根紧贴臀部，轻型马尾则间隔臀部有相称的间隔。
悲鸿马尾运笔犹如兰花，落笔先重后轻，渐出干笔。如书法运笔，流畅而洒脱。用笔要有交错变革。要把稳动感的虚实变革。角度的尾部透视变革大，在笔墨塑造中要考虑到这些特点，先浓后淡，先实后虚，先重后轻，是要遵照的原则。
与鬃比较尾部动势、变革、活动范围、透视关系等更大，因此，加强尾部的练习很主要，悲鸿马的尾部造型惬意，概括性强，动势大，样式多，是画马的典范。行笔从左向右是常日的画法，从右向左则较难节制。
六、鬃毛丰满
要先画深墨层，次画淡墨层。行笔要速疾，实入虚出，水分要少，中锋为主，间有侧锋，笔与笔之间要相互交错，才有厚度；稍干后即补以淡笔，使鬃毛更加丰满。